Terpsichore


Lindeman se décrit comme "une professionnelle aux formations diversifiées avec plus de 10 ans d'expérience acquise au sein du CONUS et de l'OCONUS dans des environnements militaires, fédéraux et internationaux couvrant les marchés de consommation, les matières premières, le cyberespace, les produits financiers et, plus récemment, les soins de santé". Après un incident en décembre 2017, une enquête a été menée pour des violations présumées des lois sur la fraude à la consommation et des lois sur la sollicitation de bienfaisance. ΐ]

Linguiste de la marine et entrepreneur en renseignement, Harvard a fait ses études avec « diverses certifications », un officier de la marine O-4 avec l'Office of Naval Intelligence, un officier du renseignement culturel et de la linguistique, et a également fait ses études à l'Université du Kentucky College of Medicine. « Le Dr Lindeman est responsable des soins de santé, de la médecine et de la linguistique, et a également fait ses études au Collège de médecine de l'Université du Kentucky. Lindeman est un professionnel de la santé et de la médecine et peut s'exprimer avec autorité sur de nombreux sujets", selon la capture d'écran à droite.

Il a été allégué qu'elle était mariée à Barry M. Lindeman, un prédateur sexuel d'enfants.

Un homme de 40 ans de Minot fait face à une accusation de crime AA sur les accusations qu'il agressé sexuellement un enfant de 10 ans.

Les procureurs ont inculpé Barry M. Lindeman avec imposition sexuelle grossière, victime de moins de 15 ans et accusé d'au moins 22 ans.

Selon l'affidavit criminel, la police de Minot a informé le chef de la police de Surrey tôt samedi matin qu'un homme, identifié plus tard comme Lindeman, leur avait avoué avoir agressé sexuellement un enfant alors qu'il vivait à Surrey.

Les enquêteurs disent que Lindeman a admis au chef de la police de Surrey qu'il avait commis des actes sexuels sur la victime à plusieurs reprises alors qu'il vivait à Surrey, alors que la victime aurait eu 10 ans. Il a également déclaré que ces actes se sont produits alors qu'il vivait dans Harvey.

Lindeman a fait sa première comparution lundi. Il reste en détention dans la prison du comté de Ward et sera de retour devant le tribunal pour son audience préliminaire et sa mise en accusation le 16 janvier.

L'accusation entraîne la peine maximale de prison à vie sans libération conditionnelle.

Aucun avocat n'était répertorié pour Lindeman lundi soir. Β]

Tore dit

Maras-Lindeman exploite un podcast appelé Tore dit. Γ]

Il a été allégué, par l'affiche Anonymous dans la capture d'écran à droite, que "Tore est un menteur", transcrit à la main :

Documentaire de Shadownet composé par un FAKE Patriot Tore L. alias ToreSays/RedState Radio Patriots « intégré » - Faites attention à qui vous suivez !


Tore L.

- Faux docteur - Pas de licence médicale

- Faux diplômé 'Harvard' - SEULEMENT 1 cours en ligne

- Faux « officier du renseignement » - SEULEMENT 8 mois de service dans la Marine

- N'a pas travaillé pour la CIA's John O. Brennan

- Valeur volée - Purple Heart (et autres faux prix)

- Voler de l'argent de la charité de Noël de sa ville natale pour payer la restauration rapide et les achats en ligne

- Candidat politique raté pour le conseil municipal

- Le procureur général de l'État a cherché à limiter son Internet pour abus, intimidation, harcèlement et pour avoir fait de fausses déclarations sur les réseaux sociaux.

- Cellule nationale de protection des consommateurs enquêté pour solliciter des dons pour un faux organisme de bienfaisance

- Nationalité grecque - (Tom Hanks s'échappe)

- Mari Barry pas citoyen américain

- Enquêteur sur la traite des êtres humains qui n'ont pas remarqué l'agression sexuelle du mari SUR LEUR PROPRE FILLE/FAMILLE/MAISON - Décembre 2019


IFW EST MOSSAD


https://twitter.com/T_Giarratano/status/1225155406218948609


https://www.theminutemanblog.com/2018/08/17/attorney-general-seeks-to-censor-defendants-use-of-internet/


https://attorneygeneral.nd.gov/news/attorney-general-details-investigation-unlicensed-business-alleged-fraud-tore-maras-lindeman


https://www.minotdailynews.com/news/local-news/2019/01/consumer-case-stays-alive-for-more-filings/


https://bismarcktribune.com/news/state-and-regional/stenehjem-outlines-fraud-investigation-against-minot-woman-who-accused-his/article_5262c516-9ed6-51f3-b15e-e7d2cd4238f9.html

Il a été allégué Α], par la capture d'écran anonyme à droite, que Tore est un escroc, transcrit à la main :


Statue d'une déesse ou muse (Terpsichore)

Texte de l'étiquette Bien que son identité ne soit pas certaine, cette figure féminine drapée peut représenter Terpsichore, la muse de la danse. Elle se tient en contrapposto avec son poids sur sa propre jambe droite, appuyant son coude gauche sur une souche d'arbre. Elle porte un fin chiton ionique, épinglé aux épaules et le long de chaque bras, et lié par un cordon qui passe sous les seins, sous les épaules et se croise dans le dos. Au-dessus de cela, un lourd himation est enroulé bas autour des hanches et des jambes. Une extrémité est drapée sur son coude gauche, cachant le support sous ses plis. Ses cheveux sont minutieusement tressés en une couronne qui entoure la tête, avec un toupet tressé allant du centre du front au sommet de la tête. Ses oreilles sont percées pour la fixation de boucles d'oreilles. Des traces de pigment restent sur les lèvres, les yeux et les cheveux. Les trous de goujon au sommet du tronc de l'arbre suggèrent l'attachement d'un attribut, peut-être un kithara.

Historique de l'exposition Réinstallation de la collection permanente MCCM, septembre 2004 - aujourd'hui
Références publiées MCCM Newsletter, décembre 2002 - février 2003.
« Acquisitions de musées », Art Newspaper 135 (avril 2003) : 20.
Bulletin MCCM, septembre - octobre 2004.
Jasper Gaunt, « Nouvelles galeries d'art grec et romain à l'Université Emory : le musée Michael C. Carlos », Minerva 16 (janvier/février 2005) : 13-17.
Jasper Gaunt, Véranda (mars/avril 2005) : 124-25.
Susan Jaques, A Love for the Beautiful : Discovering America's Hidden Art Museums (Gulliford, Connecticut : Globe Pequot Press, 2012), 41.
Robert H. Tykot, et al. "Analyse des sculptures en marbre classiques du musée Michael C. Carlos, Université Emory, Atlanta", dans ASMOSIA XI: Études interdisciplinaires sur la pierre ancienne, éd. Daniela Matetic Poljak et Katja Marasovic (Split : Université de Split, 2018), 501, figure 1.


Praetorius : Danses de Terpsichore

Philip Pickett et le New London Consort ont fait sensation dans le monde de la musique ancienne des années 1980 avec ce sublime enregistrement de danses de Terpsichore de Michael Praetorius (1612). Dictionary of Music and Musicians pour leur « interprétation majestueuse » de ces pièces par excellence de la Renaissance. Collègue de David Munrow, Pickett était l'une des figures de proue du mouvement pour une pratique d'interprétation authentique, et son étude approfondie des instruments allemands de l'époque lui a permis de recréer avec une fidélité raisonnable les sonorités et les inflexions de la musique, comme il de manière crédible aurait pu être entendu. Le New London Consort, comptant 40 musiciens pour cet enregistrement, a présenté à Pickett la gamme la plus complète possible d'instruments d'époque indiqués dans le Syntagma musicum de Praetorius. , raquettes et cromhorns. Le son qui en résulte est merveilleusement coloré et parfois délicieusement grossier, et l'esprit vif des performances donne à cette musique l'impression d'être réelle, contrairement aux interprétations rigides, désaccordées et mal jouées des années 1960 et 1970 qui reflétaient peu de musicalité et la compréhension historique. Ajoutez à la magnificence de l'ensemble et à la magie des performances la qualité sonore glorieuse de l'enregistrement entièrement numérique le plus clair, et cet album doit être considéré comme une écoute essentielle et l'une des expériences musicales les plus émouvantes que l'on puisse espérer vivre, dans n'importe quelle catégorie. , genre ou style.


Terpsichore

L'énorme collection de danses de cour françaises que Michael Praetorius a rassemblées et arrangées pour son volume intitulé Terpsichore en 1612 n'était qu'un exemple de l'extraordinaire série de publications qu'il publia en seulement 15 ans.

Intitulé "Terpsichore" turp-SIK-uh-ree, l'œuvre comprendra une composante visuelle sous la forme d'un " orgue lumineux " composé de sept tubes acryliques montés sur un mur intérieur de la tour d'escalier.

Intitulé "Terpsichore" turp-SIK-uh-ree, l'œuvre comprendra une composante visuelle sous la forme d'un " orgue lumineux " composé de sept tubes acryliques montés sur un mur intérieur de la tour d'escalier.

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Le sous-lieutenant de la Terpsichore était un jeune Irlandais, avec une voix douce et musicale et, alors que les bateaux quittaient les navires, il était difficilement maintenu en ligne, s'efforçant d'avancer, le visage souriant, et ses acclamations stimulant les hommes à indu ou efforts déraisonnables.

Le Cinquième Livre des Histoires, appelé Terpsichore

Kullak, vieux pédagogue sévère, divise ces danses en deux groupes, le premier dédié à "Terpsichore, " le second un cadre pour les humeurs.

Te Deums six psaumes vingt hymnes trois opéras allemands un opéra anglais trente-neuf opéras italiens deux sérénates italiennes, deux sérénates anglaises un intermède italien, "Terpsichore" quatre odes vingt-quatre duos de chambre quatre-vingt quatorze cantates sept chansons françaises trente-trois concertos dix-neuf chansons anglaises seize airs italiens vingt-quatre sonates.

'Terpsichore' [1:50] 03 - FORMATION - Deux solos de cornemuse de David Munrow [2:56] 04 - SUR LA ROUTE - Basse danse 'Dont vient cela' de 'Danserye' de Susato [4:07] 05 - PLAINTE - 'O la mort me berce de sommeil', anon.


Cette gravure fait partie du groupe Tarocchi marqué de la lettre "D" et nommé Apollon et les Muses. Dans la mythologie grecque, les neuf Muses (Calliope, Urania, Terpsichore, Erato, Polymnia, Thalia, Melpomene, Euterpe et Clio) étaient les filles de Zeus, roi des dieux, et de Mnemosyne, la Titane de la mémoire. Les Muses étaient des déesses présidant aux différentes branches des arts et des sciences. Leur chef et superviseur était Apollon, le dieu de la lumière, de la musique, de la prophétie et de la poésie.

Ici, Terpsicore (Terpsichore) est personnifié comme une figure féminine en pied, en vue frontale, située dans un paysage imaginaire au bord de la mer. Elle joue d'un instrument, probablement une guitare médiévale. Terpsichore était considérée comme la Muse de la danse et des chants.

Une inscription

Lettré sous l'image de Terpsicore (Terpsichore): ·D· / ·TERPSICORE·XIII / [13]


Qui étaient les 9 muses grecques ?

Les Muses étaient les filles de Zeus, roi des dieux, et de Mnémosyne, déesse de la mémoire. Ils sont nés après que le couple ait couché ensemble pendant neuf nuits d'affilée. Chacune des Muses est charmante, gracieuse et séduisante, et dotée d'un talent artistique particulier. Les Muses ravissent les dieux et les êtres humains avec leurs chants, leurs danses et leurs poèmes et inspirent les artistes humains à de plus grandes réalisations artistiques.

Dans la légende, les Muses ont été diversement décrites comme vivant sur le mont Olympe, le mont Hélicon (en Béotie) ou le mont Parnasse. Alors qu'ils étaient beaux à voir et merveilleusement doués, leurs talents ne devaient pas être contestés. Les mythes concernant les défis aux Muses aboutissent inévitablement à ce que le challenger perde le défi et subisse une terrible punition. Par exemple, selon un mythe, le roi Pierus de Macédoine a nommé ses neuf filles d'après les Muses, estimant qu'elles étaient plus belles et plus talentueuses. Résultat : ses filles ont été transformées en pies.

Les Muses sont apparues dans des peintures et des sculptures dans toute la Grèce et au-delà, et étaient souvent le sujet de la poterie rouge et noire qui était populaire au cours des 5ème et 4ème siècles avant notre ère. Ils sont apparus, chacun avec son propre symbole particulier, dans les peintures, l'architecture et la sculpture à travers les siècles.


Opéra français

Le premier opéra apparaît au milieu du XVII e siècle comme une forme expérimentale de concert musical nécessitant moins d'actes. L'opéra était une fusion de musique et de poésie qui a donné naissance à une expression dramatique de la musique soul. Les gens commencent à remarquer ce style de musique et à Paris, divers opéras ont commencé à surgir. Ce style de musique s'épanouit enfin sous le règne de Louis XIV. Surtout les opéras italiens.

La popularité des opéras a commencé à diminuer au cours du 19 e siècle, lorsque la plupart des opéras ont commencé à disparaître avec la mort de leurs personnages principaux. Les opéras que l'on connaît aujourd'hui remontent au XIX e siècle. musique folklorique influencée par divers styles musicaux à travers le monde.

Enfin, on peut dire que l'histoire de la musique française est longue et diversifiée. Les éléments de la musique française se retrouvent également dans la musique américaine, même lorsque la comédie musicale française a commencé plus tôt avant la colonisation de l'Amérique. C'est dire que l'histoire de la musique française est très ancienne et aussi très vaste.


Terpsichore (1981) est basé sur les danses de la cour d'Henri IV de France par Michael Praetorius en 1612. Margolis détaille la pièce :

Terpsichore est la muse grecque de la danse. Elle est l'une des neuf Muses qui sont les filles de Mnémosyne (la déesse de la mémoire) et de Zeus.

Le début de ce travail de groupe est une invocation silencieuse à l'esprit de la danse ancienne, et est suivi d'une scène de rue dépeignant des événements sauvages et sauvages. Le niveau d'énergie et les airs sont explosifs, les humeurs changent constamment et de manière imprévisible. Vitesse, flexibilité et énergie dominent. Vers le milieu du mouvement, un quintette de cuivres joue la musique originale de la Renaissance sur laquelle le mouvement est basé. L'invocation réapparaît et la musique se termine par un tourbillon de notes fleuries.

Le deuxième mouvement commence par un quintette de flûtes doucement pépiées, suivi d'une lente danse espagnole pour harpe solo puis orchestre. Vient ensuite un ballet effronté, Amazones et enfin un carillon fort introduit une danse de saut scintillante et vibrante, ou «volte», qui se termine brusquement et à bout de souffle.

Le troisième mouvement commence par un brillant solo de xylophone, suivi d'une série de « bourrées ». Les sons sont brillants et transparents. La fin du mouvement reproduit, autant que possible dans l'orchestre symphonique moderne, le son d'un véritable orchestre à vent de la Renaissance.

Le mouvement final – le plus long, le plus complexe et le plus excitant – commence par une enjouée « gaillarde » pour orgue seul. Ceci est suivi d'une série de variations chaleureusement paisibles appelées « reprinses », puis d'une série unique de mélodies mettant en vedette les chœurs instrumentaux individuels du groupe. Enfin, une « vole » exaltante et fortement rythmée met d'abord en valeur le soliste de l'euphonium, et construit l'énergie jusqu'à une clôture resplendissante.

L'œuvre est remplie de symbolisme et d'émotion, mais deux éléments musicaux particuliers évoquent des aspects de la métaphysique de manière inattendue : l'utilisation omniprésente de métaux percussifs et le choix d'une berceuse à la fin. Le miroitement brillant et scintillant de la percussion métallique rappelle l'imagerie trouvée dans Ecclésiaste 12:7, "Alors la poussière retournera à la terre telle qu'elle était: et l'esprit retournera à Dieu qui l'a donnée." Bien que le corps physique ne dure plus, l'âme, représentée par le tuba, reste et chante une mélodie douce et reposante au-dessus des notes d'accompagnement du piano. En s'harmonisant avec les autres cuivres, l'âme s'attarde d'abord avec la famille, puis, comme indiqué lorsque le piano s'élève du ré le plus grave au plus aigu, il monte au ciel. Poussière… esprit… âme. Comme l'a dit Prospero de Shakespeare, "Nous sommes des choses sur lesquelles les rêves sont faits", et quelle meilleure façon de terminer cette pièce qu'avec une berceuse, nous berçant pour nous endormir et continuer le rêve.

- Note de programme du programme de concert de l'University of North Texas Symphonic Band, 28 avril 2016


Les gens de la rue Gallatin

La proximité de Gallatin Street avec le port en faisait un arrêt rapide et fréquent pour ceux qui accostaient, travaillaient ou vivaient à proximité de la zone économique en plein essor. Près d'un demi-million d'immigrants sont passés par le port de la Nouvelle-Orléans entre 1841 et 1860, et beaucoup d'entre eux n'ont pas dépassé Gallatin Street. Selon l'historienne Judith Kellehar Schafer, la majorité des prostituées dans et autour de la région étaient des femmes immigrées. La prostitution, connue comme la deuxième industrie la plus rentable de la Nouvelle-Orléans, la deuxième industrie la plus rentable de la Nouvelle-Orléans, la prostitution, a également bénéficié des invités de passage de Gallatin Street.

Schafer cite une étude publiée par William W. Sanger en 1858 sur l'industrie du sexe. Sanger a découvert qu'une fois que les femmes étaient impliquées dans le travail du sexe, elles mouraient souvent dans les quatre ans. Il a également constaté qu'au moins cinquante pour cent des prostituées avaient des maladies sexuellement transmissibles. Bien que l'étude de Sanger soit basée à New York, Schafer applique ses découvertes à la Nouvelle-Orléans, et elle renforce l'importance des maladies vénériennes à la Nouvelle-Orléans en citant les annonces récurrentes dans les journaux de la Nouvelle-Orléans pendant cette période pour des « remèdes » et des remèdes. pour les maladies sexuellement transmissibles.

Gerald Capers note que pendant la guerre de Sécession, lorsque les soldats de l'Union étaient stationnés à la Nouvelle-Orléans, les maladies vénériennes parmi les soldats (qui visitaient régulièrement les bordels) ont coûté au département du Golfe « de 50 000 à 100 000 jours de service ». Si les femmes publiques ne sont pas mortes de maladie, elles sont mortes d'avoir été victimes de violences de la part de clients ivres ou de propriétaires de bars en colère. En 1857, une jeune immigrante irlandaise nommée Mary Jane est décédée sous le couteau d'un client en colère dans le bordel de John Swan après avoir refusé certains services sexuels. De tels actes de violence n'étaient pas rares sur Gallatin Street.

Alors que les femmes étaient souvent victimes de crimes violents, certaines femmes étaient également des criminelles actives. En 1859, trois prostituées ont été accusées de vol après avoir travaillé ensemble pour voler un patron de la maison close d'Archy Murphy, dans laquelle les femmes étaient employées. Une autre femme célèbre, Mary Jane Jackson, mieux connue sous le nom de Bricktop, a évité le vol et est allée directement à l'agression. Un fléau dans toute la Nouvelle-Orléans, Bricktop a également travaillé pour Archy Murphy jusqu'à ce qu'elle soit jugée trop brutale pour l'une des maisons de danse les plus rudes de Gallatin Street. On dit qu'elle portait un couteau personnellement conçu avec deux lames de cinq pouces à chaque extrémité. En décembre 1861, elle pousse sa séquence de violence jusqu'à tuer son propre mari. Le Times-Picayune a commenté le meurtre en tant que tel : « Tous deux étaient des êtres dégradés, des oiseaux pénitentiaires réguliers, des ivrognes habituels et indignes de tout autre avis de la part de personnes honnêtes. »

Trois propriétaires de bordels sur Gallatin Street étaient particulièrement violents : Archy Murphy, le propriétaire de bordel noté auparavant, George Kent et John Swan. En 1856, Swan a mené avec succès une bagarre d'hommes et de femmes contre la police, puis a agressé un homme et battu une femme à deux reprises. La violence de Kent et Swan semblait être une affaire de famille. En 1858, les épouses des deux propriétaires de bar sont impliquées dans une bagarre au cours de laquelle la femme de George Kent attaque et donne des coups de pied à la femme de John Swan. Les propriétaires de bar devaient être coriaces pour gérer un club dans cette rue, dont la clientèle ivre et tapageuse pouvait souvent se débrouiller dans une bagarre et avait très peu à perdre.

Un groupe d'hommes connu sous le nom de Live Oak Gang fréquentait Gallatin Street. Bien qu'il s'agisse d'un équipage hétéroclite, ils étaient la chose la plus proche du crime organisé dans la région. Herbert Asbury affirme que le groupe a gagné son nom en transportant des clubs de chêne et en raison de leur lieu de rencontre près de la rivière dans un tas de genoux en chêne vivant. Ils n'étaient généralement pas les bienvenus dans les maisons closes car ils étaient sûrs de provoquer une bagarre. Le seul club où ils étaient les bienvenus était le Fireproof Saloon de Bill Swan. Asbury prétend que Bill Swan était autrefois membre du Live Oak Gang, mais après que Swan ait gagné une bonne somme d'argent, il a investi dans les affaires plutôt que dans le crime. Les garçons de Live Oak étaient même violents les uns envers les autres. En 1886, les frères O'Brien se sont disputés au Fireproof Saloon de Bill Swan qui s'est terminé avec le jeune frère, Matt, tirant sur son frère aîné, Hugh. Hugh est décédé plus tard à l'hôpital Charity. C'était un pari de faire confiance à un membre du Live Oak Gang, même si vous en étiez vous-même membre.

La police était connue pour éviter Gallatin Street sans partenaire, surtout la nuit. La police de l'ère Antebellum à la Nouvelle-Orléans était en sous-effectif et sous-payée - deux facteurs qui, selon Schafer, ont rendu les agents vulnérables aux pots-de-vin et à l'apathie. Cependant, certains policiers ont profité du monde souterrain qu'ils étaient censés protéger. Par exemple, en 1852, le Times-Picayune a rapporté qu'un gardien de Gallatin Street a menacé de fermer un bordel de femmes « à moins qu'elle n'ait consenti à certaines propositions faites par lui ». En 1857, un officier de police nommé lieutenant Legget est accusé d'avoir empêché l'arrestation d'Arthur Guérin. Un an plus tôt, Guerin avait été renvoyé des forces de police après avoir tenté de dissimuler un meurtre sur la rue Gallatin. Le meurtrier, « Dutch Pete », ancien propriétaire de la California House sur Gallatin Street, avait tué un homme près de sa maison de danse. Guerin a autorisé Dutch Pete à fuir à La Havane tandis que Guerin « s'occupait » des témoins du meurtre à la Nouvelle-Orléans. Le manque de présence policière sur Gallatin Street a créé un environnement où le crime et la violence régnaient dans les rues.

Bien sûr, certains policiers ont tenté de faire respecter la loi. En 1860, par exemple, Schafer cite que 36 femmes ont été arrêtées dans des bordels de Gallatin Street et ont été envoyées à la maison de travail pendant six mois, mais ont rapidement été relâchées pour un détail technique. Souvent, la police ciblait les prostituées tout en ignorant les crimes les plus violents dans la région. Cependant, les mauvais flics étaient plus nombreux que les bons, et ainsi les prostituées, les ivrognes et les criminels sont devenus les forces de l'ordre de Gallatin Street.