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Dague néolithique en silex de Ba'ja

Dague néolithique en silex de Ba'ja


Outils et armes néolithiques

Nous faisons souvent l'erreur de considérer nos ancêtres comme primitifs. Surtout
quand on pense aux ancêtres d'avant l'aube de l'usage du métal, 4000 ou
il y a donc des années. Cependant, nous ne devrions vraiment pas sous-estimer ces personnes. Preuve
on en trouve dans la longue tradition d'utilisation des outils en pierre, en bois et en os
qui est antérieure à la métalurgie et qui nous a laissé un riche héritage digne d'examen.

De la plus petite lamelle à la plus grande hache à main, les peuples néolithiques
étaient remarquablement efficaces dans la fabrication d'outils de pierre.

La première chose à noter à propos des outils en pierre est que les premiers outils en métal similaires
ne sont en fait pas une grande amélioration. Une lame de silex tranchante peut s'émouvoir rapidement,
mais lorsqu'il est frais, il est plusieurs centaines de fois plus tranchant qu'un tranchant de métal. Métalurgie
a été un saut quantique car il a permis le développement, de nouveaux outils, mais
l'archéologie reconstructive des tailleurs de silex modernes nous montre que la nouvelle
les couteaux et les haches n'étaient pas beaucoup plus impressionnants que les vieux outils.

Le néolithique est une traduction du « nouvel âge de pierre » mais un meilleur terme pour le
période aurait été l'âge de ‘wood’. Le façonnage et le développement du bois
outils était au cœur de la vie néolithique. Cependant, parce qu'il ne survit pas
bien dans les archives archéologiques, nous sommes susceptibles d'oublier sa signification. UNE
la massue en bois était probablement l'arme de combat rapproché préférée de l'époque,
tout comme de nombreuses tribus amérindiennes et aborigènes australiens préféraient le bois
armes de combat sur la pierre jusqu'à une époque récente.

Bien sûr, l'arc et la flèche étaient en usage au néolithique, et la chance
la découverte d'Otzi dans les alpes dans les années 1980 nous a permis de voir
en détail le kit de chasse parfaitement conservé d'un homme de l'âge de pierre.

D'autres armes que nous trouvons couramment sont des têtes de hache et des pointes de silex qui étaient susceptibles d'avoir été emmanchées sur un manche en bois. Encore une fois, Otzi nous a montré que les archéologues avaient raison sur l'argent. Le poignard court trouvé parmi ses possessions est un couteau en silex enfoncé dans un manche en bois.


Qu'est-ce que Flint ?

Le silex est une roche sédimentaire chimique ou biochimique dure et résistante qui se brise avec une fracture conchoïdale. C'est une forme de quartz microcristallin qui est généralement appelé "chert" par les géologues.

Le silex se forme souvent sous forme de nodules dans les roches sédimentaires telles que la craie et les calcaires marins. Les nodules peuvent être dispersés de manière aléatoire dans toute l'unité rocheuse, mais sont souvent concentrés en couches distinctes. Certaines unités rocheuses se forment par accumulation de matériel squelettique siliceux. Ceux-ci peuvent recristalliser pour former une couche de silex collé.

Est-ce que c'est Rock Flint ? Chert ? ou Jasper ?

Le silex est très résistant aux intempéries et se trouve souvent sous forme de cailloux ou de galets le long des ruisseaux et des plages. Les premiers qui utilisaient le silex pour fabriquer des outils prospectaient souvent ces zones pour trouver des morceaux de silex bien formés pour fabriquer des outils spécifiques.

Taille de silex : Les hommes préhistoriques sont devenus hautement qualifiés dans la taille du silex, une méthode de façonnage du silex en objets utiles tels que des perceuses, des pointes de flèches, des lames de couteaux et des fers de lance. Image du service des parcs nationaux.


SUPERBE HACHE TRANCHET NÉOLITHIQUE EN SILEX RARE DE LA SUÈDE PRÉHISTORIQUE *N196

Cette hache tranchet en silex néolithique est l'un des plus beaux exemples de TOUS les endroits que nous ayons vus, mais venant de Suède, elle est particulièrement rare et désirable. À ce jour, bien que la plupart de nos travaux se déroulent en Europe, nous n'avons vu que quelques objets néolithiques provenant de Suède. La TRANCHET AX est une hache de coupe brute fabriquée à partir d'un flocon de tranchet de forme longue. Il en résulte souvent un large tranchant laissé par l'élimination des écailles. Le corps de la hache est souvent extrêmement brut avec l'intention d'enfoncer la hache dans un manche en bois pour l'utiliser. Dans la plupart des cas, des axes de tranchet incomplets et brisés sont trouvés. Ce spécimen est COMPLET, ce qui le rend particulièrement désirable, sans parler de sa finition beaucoup plus agréable que la normale. Le plus inhabituel est qu'il a été trouvé en Suède - une région où nous n'avons vu pratiquement aucun outil en pierre.

Cette hache présente un tranchant proéminent qui est intact. Il a plusieurs traces de fer sur la surface de la patine indiquant qu'il a été heurté par une charrue agricole plusieurs fois avant d'être découvert, et était très certainement une découverte de champ de ferme car de nombreux artefacts paléolithiques et néolithiques sont découverts en Europe. Pour les collectionneurs de régions sources rares, il s'agit d'un excellent ajout à la collection et d'un spécimen de référence classique pour la typologie tranchet Ax de la culture néolithique européenne.

L'habitation humaine de la Suède actuelle a commencé vers 12000 av. Les premiers peuples connus appartenaient à la culture de Bromme du Paléolithique supérieur, s'étendant du sud à la fin de la dernière période glaciaire. La culture agricole néolithique s'est établie dans les régions du sud vers 4000 avant JC, mais beaucoup plus tard plus au nord.

L'agriculture et l'élevage, ainsi que des sépultures monumentales, des haches en silex polies et des poteries décorées, sont arrivés du continent avec la culture de l'entonnoir en c. 4000 avant JC. Que cela se soit produit par diffusion de connaissances ou par migration de masse ou les deux est controversé. En un siècle ou deux, tout le Danemark et le tiers sud de la Suède se sont néolithisés et une grande partie de la région a été parsemée de tombes mégalithiques. Les agriculteurs étaient capables d'élever des veaux pour recueillir le lait des vaches toute l'année. Les habitants des deux tiers nord du pays ont conservé un mode de vie essentiellement mésolithique jusqu'au premier millénaire avant notre ère. La côte sud-est de la Suède, de même, est revenue de la néolithisation à une économie de chasse et de pêche après seulement quelques siècles, avec la culture de la céramique dénoyautée.

En 2 800 av. Là encore, la diffusion du savoir ou la migration de masse est contestée. Les peuples Battle Axe et Pitted Ware ont ensuite coexisté en tant qu'entités archéologiques distinctes jusqu'en 2 400 av. Cette culture a produit les plus beaux silex de la Préhistoire scandinave et les dernières tombes mégalithiques.


Dague Médiévale & Couteau

UNE dague ou couteau a une pointe très pointue et généralement deux arêtes vives. Généralement conçus ou capables d'être utilisés comme une arme de poussée ou de poignardage, les dagues ont été utilisées tout au long de l'histoire de l'humanité pour des confrontations au corps à corps et remplissaient souvent un rôle d'arme de défense secondaire.

Les poignards ont une lame courte avec une pointe effilée, une épine centrale ou plus pleine, et généralement, deux tranchants aiguisent toute la longueur de la lame. La plupart des poignards disposent également d'un crossguard complet.

Le terme dague n'apparaît qu'à la fin du Moyen Âge, après avoir disparu au début du Moyen Âge remplacé par le couteau à tailler ou le seax.

Histoire du poignard

Les premiers poignards étaient faits de matériaux tels que le silex, l'ivoire ou l'os à l'époque néolithique. Le cuivre les poignards sont apparus pour la première fois au début de l'âge du bronze, les premiers échantillons minoens récupérés ont été récupérés à Knossos (2400-2000 avant JC). Le fer les poignards en Égypte étaient évalués à un niveau égal à celui de leurs homologues en or de cérémonie. Les artisans et forgerons d'Ibérie (aujourd'hui l'Espagne et la France) ont produit divers poignards en fer et épées de haute qualité du 5ème au 3ème siècle avant JC. Au cours de l'Empire romain, les légionnaires ont reçu un pugio, un poignard de poussée en fer à double tranchant avec une lame de 7 à 12 pouces.

Pendant le Moyen Âge , la plupart des hommes et des femmes portaient un petit couteau dans une gaine dans le cadre de leur tenue quotidienne et l'utilisaient comme ustensile et outil pour manger tout usage. Au 12ème siècle, le poignard était connu sous le nom de « poignard de chevalier », ou plus exactement de poignard à poignée croisée ou à quillon. Beaucoup de ces poignards à garde croisée ressemblent à des épées miniatures, avec des gardes croisés et des pommeaux de forme très similaire aux épées de l'époque. Le poignard chevaleresque est devenu le plus grand couteau de baseard au 14ème siècle.

Avec l'avènement de l'armure de plaques de protection, le poignard est devenu de plus en plus précieux comme une excellente arme rapprochée pour poignarder à travers les lacunes de l'armure. Les techniques de combat à cette époque devaient également s'adapter pour pointer la pointe de la lame pour pénétrer ou écarter la cotte de mailles ou l'armure de plaques d'un adversaire.

Un poignard dans le WLB HB XIII 6 Weltchronik & Marienleben, daté 1300-1350. Basse-Autriche. Image reproduite avec l'aimable autorisation de Manuscript Miniatures.

Types de poignards et couteaux

Tandis que poignards sont principalement destinés à être poignardés, des couteaux sont généralement à un seul tranchant et principalement destinés à la coupe. Cependant, de nombreux couteaux et poignards sont capables de poignarder ou de couper (bien que de nombreux couteaux de poussée aient été décrits comme des poignards, y compris ceux qui ne comportent qu'un seul tranchant, comme le poignard rond européen ou le pesh-kabz persan).

Les poignards médiévaux peuvent être grossièrement classés en :

Anelace

Un long poignard médiéval ou un type d'épée très court, au 14ème siècle en Angleterre, était porté suspendu par un anneau de la ceinture. Sloane MS (vers 1400) enregistre une chanson satirique sur l'utilisation de couteaux de bélard surdimensionnés comme accessoires de mode.

Bâloise

Un type historique de poignard ou une épée courte de la fin du Moyen Âge. Il a une poignée en forme de I qui a évolué à partir du poignard de chevalier du 13ème siècle. Le terme bavarde est à l'origine une corruption du moyen français ou du latin médiéval de l'allemand basler [messer] "Couteau de Bâle".

Poignard

Un poignard léger principalement utilisé pour poignarder de près ou en conjonction avec une rapière. Ce couteau de poussée long et léger avait une lame et un garde-corps très pointus et était historiquement porté par la classe supérieure, les nobles et la chevalerie.

Miséricorde

Un couteau long et étroit, utilisé depuis le Haut Moyen Âge pour infliger le coup de grâce (ou coup de grâce) à un chevalier grièvement blessé.

Rondel

Un type de poignard à lame rigide était porté à la taille et peut-être utilisé comme outil utilitaire par diverses personnes, des marchands aux chevaliers. Le poignard tire son nom de son garde-main rond (ou octogonal) et de son pommeau rond ou sphérique.

Poignard Bollock

Un type de poignard avec une poignée de forme distinctive, avec deux renflements ovales à la garde ressemblant aux testicules masculins, populaire entre le XIIIe et le XVIIIe siècle. En Grande-Bretagne, le poignard bollock était couramment utilisé comme support de la lance et de l'épée.

Différents types de poignards de "Une histoire illustrée des armes et des armures: de la période la plus ancienne à l'heure actuelle", par Auguste Demmin. Publié en 1894 par George Bell.

1) Coutelas britannique, Xe siècle. Il porte sur la lame les noms « Edwardus » et « prins agiles ». Il est attribué à Edouard II. 2) Poignard en fer, long d'environ un pied, XIIIe siècle. 3) Poignard en fer, XIIIe siècle. La lame mesure environ 12 pouces et le manche environ 5 pouces. 4) Poignard en fer, probablement écossais, XIVe siècle. 5) Comme ci-dessus. 6) Poignard, début du XIVe siècle. 7) Poignard en fer, d'environ 14 pouces de long, début du XIVe siècle. Le manche est très long. 8) Poignard en fer, d'environ 19 1/2 pouces de long, fin du XIVe siècle. 9) Poignard en fer, 14 1/2 pouces de long, fin du XIVe siècle. Le manche est en os sculpté. 10) Poignard en fer, fin du XIVe ou début du XVe siècle. 11) Poignard, fin du XIVe siècle. 12) Dague, XVe siècle. 13) Poignard écossais, environ 14 1/2 pouces de long, manche en bois, XVe siècle. 14) Dague avec un seul anneau pour le pouce, d'environ 16 pouces de long, XVe siècle. 15) Dague à double anneau de pouce, XVIe siècle. Les deux anneaux y étaient placés pour fixer le poignard sur un manche, ou au bout d'une lance, pour résister à la cavalerie. 16) Dague, anéantir, ou poignard de Vérone, XVe siècle. 17) Dague, anéantir, quinzième siècle. 18) Dague, XVe siècle. 19) Dague d'un lansquenet allemand, XVIe siècle, d'environ 14 pouces de long. Gaine en acier poli. 20) Dague de lansquenet allemand, XVIe siècle. 21) Main gauche, espagnol, avec l'inscription « Viva Felipe V. », qui montre que cette arme était utilisée en 1701. 22) Stiletto (Spitzdolch), environ 12 pouces de long, fin du XVIe siècle. En Allemagne, ces armes étaient aussi appelées Panzerbrecher, ou brise-cuirasse. 23) Dague, Suisse, XVIe siècle. Ces poignards sont souvent munis de petits couteaux, qui servaient à couper les lanières de l'armure, à percer des trous, et à diverses fins. 24) Poignard, allemand, XVIe siècle. 25) Poignard, allemand, à lame ondulée, très courte et large. 26) Poignard, allemand, XVIe siècle. La garde a quatre quillons. 27) Main gauche, seizième siècle. 28) Main gauche, allemand, XVIe siècle. 29) Main gauche, Allemand, environ 20 pouces de long, XVIe siècle. Manche gravé. 30) Main gauche, allemand, avec lame dentelée pour briser l'anneau du pouce de l'épée de l'ennemi, et quillons recourbés en sens inverse XVIe siècle. 31) Main gauche, Allemand, avec lame dentelée pour casser les épées, XVIe siècle. 32) Gros plan sur la lame dentelée du poignard précédent. 33) Grand allemand brise-épée, seizième siècle. 34) Gros plan sur la lame dentelée du poignard précédent. 35) Poignard, allemand, XVIe siècle. 36) Grand main gauche, Allemand, avec quillons dentelés, et garde râpée comme brise-épée, XVIIe siècle. Il mesure environ 25 par 10 pouces. 37) Stiletto, allemand, appelé Panzerbrecher, ou brise-cuirasse, d'environ 12 pouces de long, XVIe siècle. 38) Poignard, d'environ 10 pouces de long, richement parsemé de pierres précieuses. Cette arme appartenait à Sobieski, roi de Pologne. 39) Poignard, allemand, appelé Panzerbrecher. Les chiffres sur la lame probablement utilisés pour mesurer l'alésage des canons.


Contenu

Les archéologues classent les outils de pierre en industries (également appelées complexes ou technocomplexes [2] ) qui partagent des caractéristiques technologiques ou morphologiques distinctives. [3]

En 1969 dans la 2e édition de Préhistoire mondiale, Grahame Clark a proposé une progression évolutive de la taille du silex dans laquelle les « technologies lithiques dominantes » se sont produites dans une séquence fixe du Mode 1 au Mode 5. [4] Il leur a attribué des dates relatives : Modes 1 et 2 au Paléolithique inférieur, 3 au Paléolithique moyen, 4 au Avancé et 5 au Mésolithique. Ils ne devaient cependant être conçus ni comme universels, c'est-à-dire qu'ils ne rendaient pas compte de toute la technologie lithique, ni comme synchrones, ils n'étaient pas en vigueur dans différentes régions simultanément. Le mode 1, par exemple, était utilisé en Europe longtemps après avoir été remplacé par le mode 2 en Afrique.

Le schéma de Clark a été adopté avec enthousiasme par la communauté archéologique. L'un de ses avantages était la simplicité de la terminologie par exemple, la transition Mode 1 / Mode 2. Les transitions présentent actuellement le plus grand intérêt. Par conséquent, dans la littérature, les outils de pierre utilisés à l'époque du paléolithique sont divisés en quatre « modes », dont chacun désigne une forme différente de complexité, et qui suivent dans la plupart des cas un ordre chronologique approximatif.

Pré-mode I Modifier

Les outils en pierre trouvés de 2011 à 2014 au lac Turkana au Kenya, sont datés de 3,3 millions d'années et sont antérieurs au genre Homo d'environ un million d'années. [5] [6] Le plus ancien connu Homo fossile a environ 2,4 à 2,3 millions d'années par rapport aux outils de pierre vieux de 3,3 millions d'années. [7] Les outils de pierre peuvent avoir été fabriqués par Australopithèque afarensis, l'espèce dont le meilleur exemple fossile est Lucy, qui habitait l'Afrique de l'Est en même temps que la date des plus anciens outils de pierre, ou par Platyops de Kenyanthropus (un fossile d'hominine du Pliocène vieux de 3,2 à 3,5 millions d'années découvert en 1999). [8] [9] [10] [11] [12] La datation des outils s'est faite par datation des couches de cendres volcaniques dans lesquelles les outils ont été trouvés et datation de la signature magnétique (pointant vers le nord ou le sud en raison de l'inversion des pôles magnétiques) de le rocher sur le site. [13]

Des fossiles d'os d'animaux rainurés, coupés et fracturés, fabriqués à l'aide d'outils en pierre, ont été trouvés à Dikika, en Éthiopie, près de (200 mètres) les restes de Selam, un jeune Australopithèque afarensis fille qui a vécu il y a environ 3,3 millions d'années. [14]

Mode I : L'industrie d'Oldowan Modifier

Les premiers outils de pierre dans la durée de vie du genre Homo sont des outils de Mode 1, [15] et proviennent de ce que l'on a appelé l'industrie d'Oldowan, du nom du type de site (beaucoup de sites, en fait) trouvés dans les gorges d'Olduvai, en Tanzanie, où ils ont été découverts en grande quantité. Les outils oldowanais se caractérisaient par leur construction simple, utilisant principalement des formes de noyau. Ces carottes étaient des galets de rivière, ou des roches similaires, qui avaient été frappées par un marteau sphérique pour provoquer des fractures conchoïdales enlevant des éclats d'une surface, créant un bord et souvent une pointe acérée. L'extrémité émoussée est la surface proximale la plus pointue, la distale. L'Oldowan est une technologie de percussion. Saisissant la surface proximale, l'hominidé a enfoncé durement la surface distale sur un objet qu'il souhaitait détacher ou briser, tel qu'un os ou un tubercule. [ citation requise ]

Les premiers outils oldowan connus à ce jour datent d'il y a 2,6 millions d'années, au Paléolithique inférieur, et ont été découverts à Gona en Éthiopie. [16] Après cette date, l'industrie d'Oldowan s'est ensuite propagée dans une grande partie de l'Afrique, bien que les archéologues ne sachent actuellement pas quelles espèces hominiennes les ont développées pour la première fois, certains spéculant qu'il s'agissait Australopithèque garhi, et d'autres pensant qu'il s'agissait en fait Homo habilis. [17] Homo habilis était l'hominidé qui a utilisé les outils pour la plupart des Oldowan en Afrique, mais il y a environ 1,9 à 1,8 million d'années, l'Homo erectus en a hérité. L'industrie a prospéré en Afrique australe et orientale il y a entre 2,6 et 1,7 millions d'années, mais s'est également propagée hors d'Afrique et en Eurasie par des bandes itinérantes de H. erectus, qui l'a emmené aussi loin à l'est que Java il y a 1,8 million d'années et le nord de la Chine il y a 1,6 million d'années. [ citation requise ]

Mode II : L'industrie acheuléenne Modifier

Finalement, des outils de mode 2 plus complexes ont commencé à être développés par l'industrie acheuléenne, du nom du site de Saint-Acheul en France. L'Acheuléen n'était pas caractérisé par le noyau, mais par le biface, dont la forme la plus notable était la hache. [18] L'Acheuléen apparaît pour la première fois dans les archives archéologiques il y a 1,7 million d'années dans la région de West Turkana au Kenya et à l'époque en Afrique australe.

Les Leakey, excavateurs à Olduvai, ont défini une période « Oldowan développé » au cours de laquelle ils pensaient avoir vu des preuves d'un chevauchement entre l'Oldowan et l'Acheuléen. Dans leur vision spécifique aux espèces des deux industries, Oldowan a assimilé à H. habilis et Acheuléen à H. erectus. Oldowan développé a été affecté à habilis et Acheuléen à érection. Dates ultérieures le H. erectus repoussé les fossiles bien avant les outils acheuléens c'est-à-dire, H. erectus doit avoir initialement utilisé le mode 1. Il n'y avait donc aucune raison de penser que l'oldowan développé devait être habilis ça aurait pu érection. Les opposants au point de vue divisent l'Oldowan développé entre l'Oldowan et l'Acheuléen. Il ne fait cependant aucun doute que habilis et érection coexisté, comme habilis des fossiles ont été trouvés il y a 1,4 million d'années. Pendant ce temps, les Africains H. erectus développé le Mode 2. Dans tous les cas, une vague de Mode 2 s'est ensuite propagée à travers l'Eurasie, entraînant l'utilisation des deux là-bas. H. erectus n'a peut-être pas été le seul hominidé à quitter l'Afrique. Les fossiles européens sont parfois associés à Homo ergaster, un contemporain de H. erectus en Afrique.

Contrairement à un outil oldowan, qui est le résultat d'une opération fortuite et probablement ex tempore pour obtenir une arête vive sur une pierre, un outil acheuléen est le résultat planifié d'un processus de fabrication. Le fabricant commence par un flan, soit une pierre plus grosse, soit une dalle détachée d'une pierre plus grosse. De ce flan, il prélève de gros flocons, qui serviront de noyaux. Debout sur un noyau sur une pierre d'enclume, il ou elle frappe le bord exposé avec des coups centripètes d'un marteau dur pour façonner grossièrement l'outil. Ensuite, la pièce doit être retravaillée, ou retouchée, avec un marteau doux de bois ou d'os pour produire un outil finement ébréché sur toute la surface constitué de deux surfaces convexes se recoupant en une arête vive. Un tel outil est utilisé pour trancher une commotion qui détruirait le bord et couperait la main.

Certains outils du Mode 2 sont en forme de disque, d'autres ovoïdes, d'autres en forme de feuille et pointus, et d'autres allongés et pointus à l'extrémité distale, avec une surface émoussée à l'extrémité proximale, évidemment utilisés pour le forage. Les outils de mode 2 sont utilisés pour le boucher n'étant pas composites (n'ayant pas de manche) ce ne sont pas des instruments de mise à mort très appropriés. Le meurtre a dû être fait d'une autre manière. Les outils du mode 2 sont plus gros qu'Oldowan. L'ébauche a été portée pour servir de source continue d'éclats jusqu'à ce qu'elle soit finalement retouchée en tant qu'outil fini lui-même. Les bords étaient souvent aiguisés par des retouches supplémentaires.

Mode III : L'industrie moustérienne Modifier

Finalement, l'Acheuléen en Europe a été remplacé par une technologie lithique connue sous le nom d'industrie moustérienne, qui tire son nom du site du Moustier en France, où des exemples ont été découverts pour la première fois dans les années 1860. Évoluant à partir de l'Acheuléen, il a adopté la technique Levallois pour produire des outils semblables à des couteaux plus petits et plus tranchants ainsi que des grattoirs. Également connue sous le nom de « technique du noyau préparé », les éclats sont prélevés sur des noyaux travaillés puis retouchés. [19] L'industrie moustérienne a été développée et utilisée principalement par les Néandertaliens, une espèce d'hominidés originaire d'Europe et du Moyen-Orient, mais une industrie largement similaire est actuellement répandue en Afrique. [20]

Mode IV : L'industrie aurignacienne Modifier

L'utilisation généralisée de longues lames (plutôt que d'éclats) des industries du Paléolithique supérieur Mode 4 est apparue au Paléolithique supérieur il y a entre 50 000 et 10 000 ans, bien que les lames étaient encore produites en petites quantités bien plus tôt par les Néandertaliens. [21] La culture aurignacienne semble avoir été la première à s'appuyer largement sur les lames. [22] L'utilisation de lames augmente de façon exponentielle l'efficacité d'utilisation des noyaux par rapport à la technique des éclats de Levallois, qui présentait un avantage similaire par rapport à la technologie acheuléenne qui était travaillée à partir de noyaux.


La description

Les poignards en queue de poisson se produisent à la fin du Néolithique. Cette section est également connue sous le nom d'âge du cuivre en raison de la présence occasionnelle de cuivre et du début de la métallurgie. Les poignards en queue de poisson sont originaires d'environ 1600 av. À la fin et en tant que point culminant culturel de la période du poignard qui porte leur nom, qui a duré de 2300 à 1600 av. Entre Hambourg d'aujourd'hui, dans le Schleswig-Holstein et le nord du Jutland. Les poignards en silex sont divisés en types I à VI, seuls les types IV et V sont des poignards en queue de poisson avec une extrémité de poignée pivotante. Les poignards en queue de poisson les plus exigeants en termes de qualité et de technologie de production sont limités au type IV, pour lequel les arêtes en zigzag sur les larges côtés des poignées sont typiques. La mesure dans laquelle des tiges d'impression en cuivre étaient nécessaires pour la retouche fine est controversée.

Les dagues en queue de poisson mesurent généralement entre 10 et 30 cm de long. En règle générale, ils présentent des arêtes de coupe finement et soigneusement retouchées, la surface présente des retouches de surface uniformes et parallèles selon un motif régulier. La forme a évolué à partir de préformes plus simples. Menghin pensait qu'il s'agissait d'imitations de poignards en cuivre. Tels étaient déjà répandus dans la culture Aunjetitz jusqu'à la Basse-Saxe d'aujourd'hui.

Une trouvaille à Wiepenkathen (quartier de Stade) contenait également des restes de matière organique qui a été identifiée comme un manche en bois doublé de laine et une gaine en cuir en peau de mouton. Le fourreau était renforcé dans les zones particulièrement sollicitées et était attaché à la ceinture avec des lanières de cuir.


Résultats significatifs

1) Dans la stratigraphie plus profonde du site, qui n'a pas vraiment été étudiée au cours des saisons précédentes, nous avons des preuves intenses d'enterrements formels et de dépôts de ménages. Plusieurs nouveaux spots ont été localisés dans la zone C, attestant ces preuves attendues à une échelle encore plus grande. Deux tombes et trois dépôts ménagers ont déjà été fouillés cette saison.

Fig. 2. Ba'ja 2016 : Aire d'un cimetière intra-muros (photo : H.G.K. Gebel)

2) Il est devenu clair que nous nous occupons à Ba'ja de cimetières intra-muros et de dépôts intra-muros de ménages enterrés – très probablement terminés –. Ces derniers sont représentés par des objets ménagers (tant des assemblages d'objets de la même classe que des occurrences uniques) et des activités connexes (par exemple des couches de cendres denses avec des ossements d'animaux montrant des traces de dépeçage), des squelettes d'animaux, des restes de production domestique spécialisée (anneau de grès et bidirectionnel). production de lames) etc. Il est évident qu'il ne s'agit pas d'ordures ménagères mixtes ordinaires, puisque les objets ne sont ni épuisés ni cassés et reflètent leur association d'origine : ils ont plutôt été déplacés collectivement de leur contexte primaire, formant un autre nouveau contexte primaire, celui de des fermetures de foyers, ou – en d'autres termes – représentant des actes d'ex-marchandisation.

3) Les deux sépultures formelles fouillées représentent une avec deux nourrissons (une âgée de quelques mois, une entre 1 et 2 ans, pas de mobilier funéraire), et une avec une seule sépulture d'une personne probablement d'élite dans une chambre en pierre marquée par un unique un poignard en silex, un pilon en basalte, un fragment de bord de vase en pierre et une spatule en os au-dessus d'un pavé de pierre et à l'intérieur d'un sol en plâtre ordinaire scellant la tombe. En plus d'avoir une tête de masse en basalte, des perles et des pointes de flèches comme objets funéraires, les morts portaient deux anneaux de bras en nacre de chaque côté, l'un d'un type composite unique avec 4 autres anneaux d'un matériau argileux. Toutes les sépultures dans cette salle ont été approfondies dans les dépôts de sol naturels sur lesquels repose le site, et ont été scellées par un - ou deux successifs - sols en plâtre construits en moellons de pierre suivis d'une petite couche de galets, suivie d'une couche de plâtre.

4) Cette saison a fourni une preuve supplémentaire de la fabrication des premiers navires à Ba'ja. Alors que des tessons de matière plastique, très probablement "séchés au soleil" et secondairement cuits, ont déjà été rencontrés en 1997 dans une zone de cuisson/pâtisserie voisine, cette saison nous avons identifié un récipient in situ d'environ 50-60 de hauteur avec un fond arrondi (diam. < 30 cm) ainsi qu'un tesson trempé qui est technologiquement proche de la poterie primitive. Cette preuve remonte à l'avènement de la fabrication de récipients en plastique dans la région (preuve similaire de Basta à proximité) au 8ème millénaire avant notre ère.

5) En creusant un demi-carré jusqu'au substratum rocheux dans la zone B-Nord, les plans au sol de deux unités d'habitation ont été complétés. L'enregistrement d'une section précédemment fouillée dans la zone B-Sud a fourni des informations supplémentaires sur les événements à haute énergie (tremblement de terre ?, glissements de terrain successifs) qui ont interrompu l'occupation du site avant d'être finalement abandonnés vers 9000 avant notre ère.

6) Pour la protection et la gestion du site, plusieurs évaluations ont été réalisées sur place. Bref, un concept devrait envisager un remblayage de toutes les zones de fouilles par des gravats provenant de l'excavation (puisque les sédiments tamisés ne sont pas suffisamment disponibles sur place), à ​​l'exception d'une zone à consolider pour la présentation aux visiteurs. Cependant, le remblayage des zones de fouilles ouvertes du site est un effort logistique sincère et coûteux, et la valeur touristique d'étude du site doit être remise en question pour avoir un accès dangereux et épuisant.

Le site à période unique et bien conservé de Ba'ja offre une opportunité unique d'acquérir une connaissance approfondie des débuts des modes de vie sédentaires et producteurs, et comment les systèmes de valeurs ont émergé et se sont développés dans ces conditions. Ces idées peuvent refléter l'héritage néolithique et les ingrédients de base de notre propre présence et de notre avenir.

Hans Georg K. Gebel
Projet néolithique de Ba&lsquoja, directeur

Fig. 3. Ba'ja 2016. Enterrement intra-muros d'une personne d'élite (photo : M. Benz).


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BAGUE EN SPIRALE DE L'ÂGE DU BRONZE EUROPE, 1500 - 1200 av. bronze, travaillé à partir d'un seul fil formant deux spirales opposées reliées par une tige annelée, avec une décoration imprimée partout (8 cm de diamètre)Note de bas de page : Provenance : Collection privée, acquise dans les années 1990, Royaume-Uni l'un des premiers symboles trouvés dans l'Europe préhistorique, avec des exemples trouvés dans des gravures rupestres dès le néolithique. Quelle que soit sa véritable signification, sa prévalence continue jusqu'à l'âge du bronze suggère une forte valeur totémique.

Une tête de hache polie, le corps façonné à deux sections inversées, peut-être néolithique, aurait été déterré à Langtoft Fen, large de 9 cm.

John Day, Peinture rupestre néolithique, empâtement incisé huile/gesso à bord, 1967, signé, 8" x 29", encadréBon état d'origine

Une pointe de flèche en pierre, néolithique / début amérindien, avec un oursin fossile, ancien 5 cm

Art des Amériques Zemi, Taino (?)Caraïbes. . Cm 11,00 x 19,00. Sculpture en pierre dure aux veines voyantes représentant un esprit ancestral Zemi (ou Cemi) représenté en position fœtale avec les jambes rassemblées et les mains sur la poitrine. Cet artefact est muni d'une étiquette relative à la collection d'objets du comte Musari qui a en partie fusionné avec la collection de Pietro Felter. Cette étiquette attribue son origine à la période néolithique chinoise, une attribution à notre avis incorrecte et nous sommes donc enclins à croire dans un échange d'étiquettes.Provenance : Pietro Felter Collection

Art des Amériques Tête de lance en obsidienne verte Amérique du Sud, période néolithique. . 3,00 x 11,00 cm.

POT DE POTERIE NÉOLITHIQUE CHINOIS – PHASE MACHANG Le pot non peint avec deux anses en boucle et base conique décorée d'une bande de corde torsadée autour de l'épaule, une autre bande dentelée sous le cou menant à une bouche légèrement cannelée. Phase de Machang (2300-2000 avant JC). 30 cm de haut x 33 cm de large Provenance : Collection privée anglaise dans le Buckinghamshire depuis les années 1980

AMPHORE DE POTERIE NÉOLITHIQUE CHINOIS - CULTURE QIJIA - OXFORD TL TESTÉ Fabriqué dans le Gansu ou la province du Qinghai. La partie inférieure du corps est décorée de lignes sculptées avec une seule bande sculptée jusqu'au bas du cou menant à une lèvre évasée. Deux petites anses en boucle de chaque côté de la taille. Culture Qijia (2200-1600 avant JC). Testé Oxford TL de 27,5 cm, échantillon n° : C200d92, 30 octobre 2000 – Résultat : conforme à la période de fabrication suggérée. Provenance : Collection privée anglaise dans le Buckinghamshire depuis les années 1980

CUVE VERSEUR DE POTERIE CHINOIS DE LA PÉRIODE NÉOLITHIQUE - CULTURE CAIYUAN - OXFORD TL TESTÉ Le récipient de forme conique avec un bord légèrement inversé et un bec verseur sur une base plate. Chaque côté avec de petites « anses » éventuellement utilisées pour le transport. L'intérieur est peint de médaillons de motifs géométriques et de figures « humaines » en pigment noir et rouge. Culture Caiyuan (2600-2200 avant JC). 21cm de diamètre. x 14,3 cm de haut Testé Oxford TL, échantillon n° : C200e25, 2 novembre 2000 – Résultat conforme à la période de fabrication suggérée. Provenance : Collection privée anglaise dans le Buckinghamshire depuis les années 1980

GRAND POT DE POTERIE NÉOLITHIQUE CHINOIS – CULTURE CAIYUAN Le corps large avec la bouche évasée décorée à partir de l'épaule avec des impressions de cordon répétées en spirale vers le bas jusqu'au pied. The upper part of the jar has been painted in black pigment with geometric patterns and two roundels with deer figures. Caiyuan culture (2600-2200BC). 40cm tall x 36cm diam. Provenance: Private English collection in Buckinghamshire since the 1980’s

RARE CHINESE NEOLITHIC BLACK POTTERY JAR – SIWA CULTURE The body heavily-potted and with a smooth burnished surface. A small flat base, wide body leading up to the narrow neck with flared mouth and two wide handles. 22cm tall. Neolithic, Siwa Culture (c. 1350 BC).   Reference: a similar but smaller example is illustrated and described in the 2000 China Institute book “Dawn of the Yellow Earth”. Provenance: the late Brian Page (1938-2018), the well-known Oriental art and antiques dealer from Brighton.

CHINESE NEOLITHIC POTTERY TRIPOD – QIJIA CULTURE A cooking vessel with three hollow bulbous legs. The surface coated with thin cord impressions with “piecrust” decoration around the rim and to the lower body. Two loop handles at opposing sides of the body. Qijia culture (2200-1600BC). 14cm tall Provenance: the late Brian Page (1938-2018), the well-known Oriental art and antiques dealer from Brighton.

CHINESE NEOLITHIC PAINTED POTTERY JAR – MACHANG PHASE Of the Majiayao culture, also known as the Gansu-Yangshao culture, from present day Gansu or Qinghai province. The upper body painted with two roundels of geometric patterns above each handle, between hand like decoration. Machang phase (2300-2000BC). Approx. 30cm x 30cm

Large Neolithic Jade Carved Stone Chinese Cong Vase. Provenance: Important Private California collection. Size: 27.5 x 5.5 in.

Four Chinese Neolithic pottery vessels, each with twin loop handles to the shoulder and painted geometric banded decoration to the body, three bearing labels for Eskenazi London, tallest H13cm

Three Chinese Neolithic pottery vessels, each with twin loop handles to the shoulder and painted geometric banded decoration to the body, all bearing labels for Eskenazi London, tallest H14cm

Two printed ostrich eggs, one decorated with Zulu warriors and text 'Zulu War' and 񟫇', the other with soldiers in various uniforms and text 'Boer War' and 񟫛-1902', each mounted on a turned wooden stand, 23cm high, with a further ostrich egg decorated with neolithic style paintings (3)

*JACQUI NEWMAN (b.1960)Faux Neolithic arttwo interpretations of cave paintings, depicting horses and buffalo, both signed l.r., mixed media30 x 122cm and 42 x 122cm, one unframed (2)*Artist's Resale Right may apply to this lot.

A Chinese pale celadon and russet jade amulet in the Neolithic style, Qing Dynasty, of semi-figural form, the mask head with two horns above an open mouth with simple loop arms, length 6cm.Condition: No discernible damage.

A Neolithic axe head, purportedly from The New Forest, Hampshire, possibly originating from The Alps, 11cm wide.

NATURAL HISTORY - Neolithic period stone axe head, 6¼in. (15.9cm.) long. (missing tip)

A Chinese terracotta vessel, painted in earth pigments with geometric motifs, arched loop handle, upright spout, 18cm high, Yangshao Culture, Neolithic period, 5000 BC to 3000 BC

* Funerary Pot. A Chinese Neolithic earthenware funerary pot, circa 2000 BC, the ovoid two handle pot painted with black net decoration, 33cm highQty: (1)NOTESProvenance: Private Collection, South Wales.

* Funerary Pot. A Chinese Neolithic earthenware funerary pot, circa 2000 BC, the ovoid two handle pot painted with black net decoration and oval panel, 18cm highQty: (1)NOTESProvenance: Private Collection, South Wales. Christie's, 13 February 1997 (Lot 482).

* Funerary Pot. A Chinese Neolithic earthenware funerary pot, circa 2000 BC, the ovoid two handle pot painted with black geometric decoration and red rings, 30cm highQty: (1)NOTESProvenance: Private Collection, South Wales.

* Funerary Pot. A Chinese Neolithic earthenware funerary pot, circa 2000 BC, the ovoid two handle pot painted with black and red net decoration, 36cm highQty: (1)NOTESProvenance: Private Collection, South Wales.

* Funerary Pot. A Chinese Neolithic earthenware funerary pot, circa 2000 BC, the ovoid two handle pot painted with black geometric decoration, 34cm highQty: (1)NOTESProvenance: Private Collection, South Wales.

Neolithic flint knives and fragments etc. from Wimbledon & Merton, and a dolerite hand-axe, together with 17th/18th century tile fragments, 18th century plaster mouldings from Llwyn-y-Brain mansion near LLandovery, a pine Ionic capital' fragmentCONDITION: Provenance - Alfred Theodore Arber-Cooke (c.1905-1993) thence by family descent. Arber-Cooke was an antiquarian and avid collector of Antiquities and Asian works of art, principally collecting from the 1930s to the 1970s. He intially lived in Wimbledon, Greater London and was involved with local archaeological digs undertaken by the Surrey Archaeological Society. He wrote the book 'Old Wimbledon', with a foreword the MP Sir Arthur Fell, published in 1927. He later moved to Llandovery in Carmarthenshire, Wales, again involved with local archaeology and wrote the History of Llandovery, published in 1975. Further items from the collection to be offered in our 30th March Fine sale.

A collection of various Neolithic and later stone implements, arrow and axeheadscollected from New Zealand, North America and other areas, with some annotations, including possibly a Maori Toki Pounamu, contained within a boxCondition report: Please see additional images

Caroline Millar Venus, 2021 Mixed Media on Paper Signed verso 15 x 10cm (5¾ x 3¾ in.) Caroline Millar (b. 1964) is an emerging artist from Glasgow, Scotland. Her mixed-media paintings come about through a multi-layered process of laying down and peeling back, sanding and scraping. Caroline is inspired by childhood memories, and the age-worn surfaces which hold the history of a land, cityscape or domestic setting.   Education   She has a BA (hons) in Interior Design from Chelsea College of Art and Design.   Gallery Representation   Caroline is represented by Brownsword Hepworth, London and is working towards a solo show there in July.   About the auction artworks   For the auction Caroline has created 'Salt Water'. ""The level of sodium in sea water is similar to the level within our body fluids. We came from the sea and ultimately we shall return to the sea. At the level of our cells - we are all connected."" And 'Venus'. ""The first gift my husband gave me was a replica of the Orkney Venus - a tiny stone carving from a Neolithic site. It was initially believed to depict a female but now they're not so sure. To me it's a symbol of humanity and a reminder that in the end - all there is is art."  

Caroline Millar Salt Water, 2021 Mixed Media on Paper Signed verso 15 x 10cm (5¾ x 3¾ in.) Caroline Millar (b. 1964) is an emerging artist from Glasgow, Scotland. Her mixed-media paintings come about through a multi-layered process of laying down and peeling back, sanding and scraping. Caroline is inspired by childhood memories, and the age-worn surfaces which hold the history of a land, cityscape or domestic setting.   Education   She has a BA (hons) in Interior Design from Chelsea College of Art and Design.   Gallery Representation   Caroline is represented by Brownsword Hepworth, London and is working towards a solo show there in July.   About the auction artworks   For the auction Caroline has created 'Salt Water'. ""The level of sodium in sea water is similar to the level within our body fluids. We came from the sea and ultimately we shall return to the sea. At the level of our cells - we are all connected."" And 'Venus'. ""The first gift my husband gave me was a replica of the Orkney Venus - a tiny stone carving from a Neolithic site. It was initially believed to depict a female but now they're not so sure. To me it's a symbol of humanity and a reminder that in the end - all there is is art."  

A Neolithic painted red earthenware vase, of flared form with two small handles, the interior painted with black stripes, 15.5cm wide and a small pottery triple spouted vessel, possibly Han dynasty, 6cm high, (2). Condition Report Vase- Chip to rim, approx 1cm. length which extends into a haircrack approx. 1cm. length. Haircrack to rim, approx. 6.5cm. length. Some nibbles to rim. Some wear to interior.Vessel- some small rim chips.

A Neolithic Adze blade, carved and polished stone, circa 3000 BC, tapered form with rounded end and angled edges, 17cm long

A LARGE MOLDED AND ENAMELED PORCELAIN ‘LEAPING CARP’ SNUFF BOTTLE, QING DYNASTYChina, 19th century. Finely molded and painted in bright enamels as a large fish with raised scales emerging from crashing waves forming the oval base, its mouth forming the neck of the bottle.Provenance: French private collection. Condition: Excellent condition with minor wear and firing flaws.Stopper: Amber with black collar and metal spoon Weight: 58.5 gDimensions: Height including stopper 103 mm. Diameter neck 15 mm and mouth 7 mmFish appeared as decoration on Chinese ceramics as early as the Neolithic period, and have remained a popular theme in Chinese art, especially ceramics and paintings, ever since. Vessels made in the form of fish, especially two confronted fish, were popular during the Tang dynasty (AD 618-907) and again in the 18th century. Much of the popularity of fish as a decorative theme, especially in later dynasties, hinges on the fact that the word for fish (yu) is a homophone for the word for abundance, and the word for carp (li) a homophone for the word for profit.清代琺琅彩鯉魚形鼻烟壺 中國,十九世紀。精細塑造成一條大鯉魚,明亮的琺瑯彩,尾部是浪花,鱗片分明,其嘴部形成瓶子的頸部。 來源:法國私人收藏 品相:狀況極佳,有輕微磨損和燒傷缺陷 壺蓋:琥珀,黑色蓋托,金屬小壺匙 重量:58.5 克 尺寸:含蓋總高103 毫米,頸部直徑15 毫米,嘴部直徑7 毫米

AN IVORY JADE BANGLE, LIANGZHU CULTUREChina, Liangzhu Culture, c. 3300-2200 BC. Of circular form, the sides finely incised with taotie masks on three rectangular registers, the opaque stone of a grayish-white color with dark grayish-black and russet veins.Provenance: Formerly in the collection of Dr. Simon Kwan, Hong Kong. The collection of a member of the Rockefeller family, acquired from the above, circa 1990 (old collector’s label to base reading “Liangzhu, Ex. Coll. Kwan 18,000“). US private collection, acquired from the above in 2017. Dr. Simon Kwan (b. 1941) is a former Hong Kong architect, receiving many awards for his work over the years. He is also a painter and a dedicated researcher and scholar in the field of Chinese art and design. He has written many papers and delivered many lectures on Chinese art at universities and institutions in Hong Kong and abroad. In 1994, the Institute of Chinese Studies at the Chinese University of Hong Kong held an exhibition of 239 jades from Dr. Kwan’s private collection, Chinese Archaic Jades from the Kwan Collection.Condition: Naturally aged condition commensurate with age, possibly with alterations from the period. Extensive erosion, smaller losses with old fillings, minor nicks here and there, encrustations, natural fissures, some of which may have developed into small cracks over time. Good natural patina, unctuous feel. Inspected under strong blue light.Weight: 192.1 gDimensions: Height 3.8 cm, Inner Diameter 5.1 cm, Outer Diameter 7.2 cmAuction result comparison: Compare with a related jade bangle at Christie’s Hong Kong in The Chang Wei-Hwa Collection of Archaic Jades, Part I - Neolithic Period on 27 November 2019, lot 2724, sold for HKD 2,375,000.良渚文化象牙色玉手鐲 中國,良渚文化,公元前 3300-2200 年。側面雕刻饕餮紋,灰白色的不透明石頭帶有深灰黑色和赤褐色的脈絡。 來源:原為香港関善明博士收藏。洛克菲勒家族成員大約在1990年從上述收藏購得,舊藏家的標籤上標有“ Liangzhu,Ex。Coll。Kwan 18,000”。 美國私人收藏,於2017年從上述收藏中獲得。関善明博士(生於1941年)是一位前香港建築師,多年來因其工作獲得許多獎項。 他還是一位畫家以及中國藝術和設計領域的專家和學者。 他在香港和國外的大學和機構中撰寫了許多論文,並發表了許多關於中國藝術的演講。 1994年,香港中文大學中文研究所舉辦了一場展覽,展示了關博士私人收藏的239件玉器包括中國高古玉。 圖片: 関善明博士於1999年12月2日在香港大學名譽大學獎學金頒獎典禮上 品相:自然老化的狀況與年齡相稱,可能與該時期的變化有關。 廣泛的侵蝕,舊時填充物修補,局部小刻痕,結殼,自然裂縫,隨著時間的流逝,其中一些可能會發展成小裂縫。 良好油潤的天然包漿。 在強烈的藍光下檢查過。 重量:192.1 克 尺寸:高 3.8 厘米, 內圈直徑5.1 厘米, 外圈直徑7.2 厘米 拍賣結果比較:一件相似玉鐲,售于香港佳士得The Chang Wei-Hwa Collection of Archaic Jades, Part I - Neolithic Period 拍場2019年11月 27日,lot 2724, 售價HKD 2,375,000。

A MOTTLED GREEN JADE CONG, LIANGZHU CULTUREChina, Late Neolithic, c. 3300-2200 BC. Of cylindrical form with square projections on four corners, each corner carved with two different registers of stylized mask, one comprising twin bands of narrow parallel grooves above incised circular ‘eyes’ and a short raised band with rounded ends for the ‘nose’, and the other with larger eyes and without the parallel bands.Provenance: Old French private collection. Note the old inventory number, neatly inscribed in red lacquer to the inner ring of the cong.Condition: Good condition commensurate with age, some nicks and nibbling to the edges, the stone with natural fissures, some of which may have developed into minor cracks over time. Fine patina.Weight: 814.8 gDimensions: Height 5.9 cm, Diameter 9.1 cmThe dark green jade mottled and streaked with cloudy off-white and black veins and inclusions. Cong are the most characteristic artifacts of the Liangzhu culture and are a kind of counterpart to the “cosmic” Bi discs, as well as possibly having a symbolic connection to the goddess of the earth.The majority of the comparable examples from controlled excavations have been discovered in the richly furnished tombs of two of the most important Liangzhu culture cemeteries, Yaoshan and Fanshan in Yuhang County, Zheiiang Province and in other sites: see the examples reproduced in Zhongguo meishu quanji, nos. 172, 175, 177, 180 and 181.Literature comparison: A Liangzhu jade cong of similar form, material and also carved with two registers of masks at the corners, with the top register representing a man, and the bottom register representing a monster mask, is currently in the Zhejiang Provincial Institute of Cultural Relics and Archaeology, and illustrated in Liangzhu wenhua yuqi, Hong Kong, 1989, p. 17, no. 18 (fig. 3). Another example similar to the present lot with linear designs, but with only one register of masks, is also in the Zhejiang Provincial Institute of Cultural Relics and Archaeology and illustrated in Liangzhu wenhua yuqi, Hong Kong, 1989, p. 30, no. 39. For additional examples of two-tiered Cong see F. Salviati, 4000 Years of Chinese Archaic Jades, Edition Zacke, Vienna 2017, nos. 51, 53 and 54.Auction result comparison: Compare with a related cong of similar form but slightly smaller size, also carved with two registers of masks at the corners, the stone of an ivory-white tone, at Christie’s Hong Kong in Important Chinese Ceramics and Works of Art on 30 May 2018, lot 3080, sold for HKD 3,700,000.良渚文化玉琮中國,新石器時代晚期,公元前約 3300-2200 年。内圓外方,雕刻人面紋。 來源:法國私人老收藏,内圈可見紅漆書寫的收藏編號。 品相:良好的狀態與年齡相稱,有一些缺口和邊緣磨損,有天然裂縫的石頭,隨著時間的流逝,其中一些可能會發展成細微的裂縫。 良好的包漿。 重量:814.8 克 尺寸:高5.9 厘米, 直徑9.1 厘米 拍賣結果比較:一件相似尺寸略小的琮,四角雕有人面紋,象牙白色調,售于香港佳士得Important Chinese Ceramics and Works of Art 拍場2018年5月30日,lot 3080, 售價HKD 3,700,000.

A BROWN JADE CONG, LIANGZHU CULTUREChina, Late Neolithic, c. 3300-2200 BC. Of cylindrical form with square projections on four corners, each corner carved with two different registers of stylized masks, one comprising twin bands of narrow parallel grooves above incised circular ‘eyes’ and a short raised band with rounded ends for the ‘nose’, and the other with larger eyes and without the parallel bands.Provenance: Myrna Myers, Paris, 1987, by repute. English private collection in Bournemouth, acquired from the above and thence by descent in the same family. When Sam Myers was sent to Paris by his law firm in the mid-1960s, he and his wife Myrna became so enamored with the city that they decided to make it their home. There, over the course of 50 years, they built an extraordinary art collection, and in 1976, Myrna opened a gallery in Paris specializing in Asian art.Condition: Good condition commensurate with age, some nicks and nibbling to the edges, the stone with natural fissures, some of which may have developed into minor cracks over time.Weight: 439.5 gDimensions: Height 5.9 cm, Diameter 7.6 cmLiterature comparison: For several examples of two-tiered Cong, see F. Salviati, 4000 Years of Chinese Archaic Jades, Edition Zacke, Vienna 2017, nos. 51, 53 and 54.良渚文化玉琮 中國,新石器時代末期,公元前約 3300-2200 年。内圓外方,四角各有不同人面紋。 來源:一個英國Bournemouth私人收藏據説1987年購於巴黎Myrna Myer,自此保存在同一家族至今。1960年代中期,Sam Myers被他的律師事務所派往巴黎,他和妻子Myrna對這座城市非常著迷,以至於他們決定將其作為自己的家。 在之後的50年的時間裡,他們在那裡建立了非凡的藝術收藏。1976年,Myrna在巴黎開設了一家專門從事亞洲藝術的藝廊。圖片:Myrna 與 Sam Myers 品相:良好的狀態與年齡相稱,有一些缺口和邊緣磨損,玉石有天然裂縫,隨著時間的流逝,其中一些可能會發展成細微的裂縫。 重量:439.5 克 尺寸:高5.9 厘米, 直徑7.6 厘米

A MOTHER-OF-PEARL-INLAID BLACK LACQUER RECTANGULAR TRAY, JOSEON DYNASTYKorea, 16th-17th century. With a wide flaring rim, superbly decorated with stylized lotus flowers on scrolling vines, to the interior with stylized auspicious symbols topping each flower, the base lacquered cinnabar red.Provenance: Gerard Hawthorn LTD Oriental Art, London, UK, 24 April 2008. A noted private collection in Abcoude, Netherlands, acquired from the above. A copy of the invoice, erroneously describing the piece as Chinese and from the Ming dynasty, accompanies this lot.Condition: Excellent condition commensurate with age, old wear, crackling, a small loss to one corner with associated touchup, the interior with four and the exterior with two replaced inlays (inspected under strong blue light) out of more than 200 inlays in total.Weight: 639 gDimensions: Size 4.3 x 31.7 x 19.2 cmAlthough they superficially resemble and, indeed, are often incorrectly termed as orchids, or even peony blossoms, the flowers depicted on this tray actually are stylized lotus blossoms, as indicated by the appearance of the associated buds. The stylized blossoms, which are known as byeonryeon in Korean, likely first appeared in the silk textiles of China’s Song dynasty (960– 1279). Popularized in Chinese porcelains of the Yuan (1279–1368) and Ming (1368–1644) dynasties, the foreign lotus design, or fanlianwen, spread to Korea early in the Joseon dynasty (1392–1910) and was incorporated into the decorative schemes of Korean blue-and-white porcelain, buncheong ware, and inlaid lacquers.Though little is known of the earliest history of lacquer-making in Korea, archaeological evidence indicates that Korean craftsmen were making lacquered objects at least two thousand years ago, in the late Neolithic and early historic periods. By the Goryeo dynasty (918–1392) Koreans were producing elegant lacquer vessels and sutra-storage chests in black lacquer embellished with small floral designs inlaid in mother of pearl, the designs occasionally augmented with small, twisted, metal wires inset as borders and as the stems in floral arabesques. The tradition of inlaid lacquers continued into the succeeding Joseon dynasty (1392–1910), usually in black lacquer with bold floral designs inlaid in mother of pearl.Auction result comparison: Compare with a related foliate-shaped tray, of larger size and dated to the 17th-18th century at Christie’s New York in Japanese and Korean Art on 18 April 2018, lot 141, sold for USD 137,500. Compare also with a related but larger stationery box at Christie’s New York in Japanese and Korean Art on 22 September 2020, lot 252, sold for USD 81,250, and another at Sotheby’s Hong Kong in Asian Lacquer on 27 May 2014, lot 902, sold for HKD 750,000.朝鮮王朝黑漆髹螺鈿托盤韓國,十六至十七世紀。托盤敞口,邊緣外翻。纏枝卷葉花卉紋以及吉祥符號。底部朱紅漆。 來源:倫敦Gerard Hawthorn LTD 東方藝術藝廊, 2008年4月24日。荷蘭Abcoude 知名私人收藏,購於上述藝廊。隨附發票複印件(錯誤描述該拍品來自中國明代)。 品相:良好的狀態與年齡相符,舊磨損,開裂,一角有小修,一共200多個鑲嵌螺鈿只有內部有四処以及外部有兩処螺鈿經過替換(在強藍光下檢查)。 重量:639 克 尺寸:4.3 x 31.7 x 19.2 厘米 拍賣結果比較:一件葉狀托盤,更大尺寸,十七至十八世紀,見紐約佳士得Japanese and Korean Art 拍場2018年4月18日 lot 141, 售價USD 137,500. ;一件更大尺寸的文具盒見紐約佳士得Japanese and Korean Art 拍場2020年9月on 22日 lot 252, 售價USD 81,250, ;還有一件見香港蘇富比Asian Lacquer 拍場2014年5月27日 lot 902, 售價HKD 750,000.

A DARK GREEN JADE HOOF-SHAPED ORNAMENT, HONGSHAN CULTUREChina, 4700-2900 BC. Of hollow cylindrical form with an oblique and gently curved rim. The opaque stone of a dark green tone, appearing almost black, with pale green veins and cloudy white inclusions.Provenance: The Collection of Irene and Wolfgang Zacke. The couple has been active in the art trade for well over half a century and were one of the first in Austria to offer Asian works of art for sale, starting in 1968. Since the late 1980s, they have been collecting ancient Chinese jades, building an extensive collection over the decades. Old inventory number ‘C.17.4’ to the interior, indicating a prior museum deaccession.Condition: Very good condition with old wear, signs of weathering, particularly to the interior, the stone with natural fissures, some of which may have developed into small hairline cracks over time. Minor traces of erosion and shallow surface scratches.Weight: 136.2 gDimensions: Height 9.8 cmLiterature comparison: For a related jade, see the ornament unearthed at a Hongshan site at Niuheiliang, Jianping, Liaoning Province included in Xiaoneng Yang (ed.), The Golden Age of Chinese Archeology, Yale University Press, 1999, cat. no. 11, pp. 83-85.Auction result comparison: Compare with a related hoof-shaped jade ornament at Christie’s Hong Kong in The Chang Wei-Hwa Collection of Archaic Jades, Part I – The Neolithic Period on 27 November 2019, lot 2714, sold for HKD 112,500.紅山文化墨綠色馬蹄形玉件中國,公元前4700-2900 年。呈空心圓柱體,傾斜且柔和彎曲的邊緣。 深綠色調的不透明玉石,幾乎呈黑色,有淺綠色的脈絡和混濁的絮狀物。來源:Irene 與Wolfgang Zacke收藏。這對夫妻一直活躍於藝術品行業已有半個多世紀,自1968年起他們開始在奧地利經營亞洲藝術品,是最早的商人之一。自1980年代後期以來,他們一直在收集中國古玉,數十年來建立了一個大規模的收藏。内部有博物館收藏標簽“C.17.4”。 圖片:Irene Zacke 與 Prof. Filippo Salviati教授圖片:内部博物館收藏標簽“C.17.4”品相:狀況良好,有舊磨損,風化,尤其是內部,石頭具有天然裂紋,隨著時間的流逝,其中一些可能會發展成細小的裂縫。 輕微的腐蝕痕跡和表面淺划痕。重量:136.2 克尺寸:高 9.8 厘米拍賣結果比較:一件相近馬蹄形玉件,見香港佳士得 The Chang Wei-Hwa Collection of Archaic Jades, Part I – The Neolithic Period 拍場,2019年11月27日,lot 2714, 售價HKD 112,500.

A DARK GREEN JADE OPENWORK ‘CLOUD-SCROLL’ PENDANT, GOUYUN, HONGSHAN CULTUREChina, c. 4500-3000 BC. The opaque stone of a dark green, almost black tone with paler green shadings as well as cloudy white and russet inclusions, the pendant with a prominent central scroll and protuberances at the corners reminiscent of phoenix heads. Pierced for suspension.Provenance: The Collection of Irene and Wolfgang Zacke. The couple has been active in the art trade for well over half a century and were one of the first in Austria to offer Asian works of art for sale, starting in 1968. Since the late 1980s, they have been collecting ancient Chinese jades, building an extensive collection over the decades. Published: 4000 Years of Chinese Archaic Jades, Prof. Filippo Salviati, 2017, page 20, no. 18.Condition: Very good condition with old wear, signs of weathering, some nibbling to edges, minor traces of use and shallow surface scratches, the stone with natural fissures, some of which may have developed into small hairline cracks over time. Weight: 117.1 gDimensions: Length 13.5 cmLiterature comparison: Compare with a related jade excavated at the Sudalei archaeological site in Bairin Right Banner and now in the Museum of Chifeng city, Inner Mongolia Autonomous Region.Auction result comparison: Compare with a related cloud-scroll ornament of a paler green color at Christie’s Hong Kong in The Chang Wei-Hwa Collection of Archaic Jades, Part I – The Neolithic Period on 27 November 2019, lot 2711, sold for HKD 175,000.紅山文化墨綠色玉勾云紋佩中國,公元前 4500-3000年。暗綠色的不透明玉石,幾乎呈黑色,帶有淡綠色的紋理,夾雜這白色和赤褐色。玉佩中央彎曲鏤空,在邊角處有突起,讓人聯想到鳳凰頭部。 穿孔懸掛。來源:Irene 與Wolfgang Zacke收藏。這對夫妻一直活躍於藝術品行業已有半個多世紀,自1968年起他們開始在奧地利經營亞洲藝術品,是最早的商人之一。自1980年代後期以來,他們一直在收集中國古玉,數十年來建立了一個大規模的收藏。 圖片:Irene Zacke 與 Prof. Filippo Salviati教授出版:4000 Years of Chinese Archaic Jades, Prof. Filippo Salviati, 2017, page 20, no. 18.品相:狀況良好,有舊磨損,風化,一些邊緣磨損,輕微使用痕跡和表面淺痕,帶有天然裂紋的玉石,隨著時間的流逝,其中一些可能發展成細小的裂縫。重量:117.1 克尺寸:長13.5 厘米拍賣結果比較:一件相近雲紋青玉佩見香港佳士得The Chang Wei-Hwa Collection of Archaic Jades, Part I – The Neolithic Period 拍場2019年11月27日 lot 2711, 售價HKD 175,000.

AN EXCEPTIONALLY LARGE PALE GREEN AND RUSSET JADE BI DISC, EARLY BRONZE AGEChina, c. 2200-1900 BC. Of somewhat irregular thickness and still retaining the cutting marks on the walls of the central hole drilled from both sides, the mostly translucent stone of variegated shades of green ranging from pale olive to sea-green with some russet-brown veining and shadings as well as cloudy white inclusions.Provenance: The Collection of Irene and Wolfgang Zacke. The couple have been active in the art trade for well over half a century and were one of the first in Austria to offer Asian works of art for sale, starting in 1968. Since the late 1980s, they have been collecting ancient Chinese jades, building an extensive collection over the decades.Published: 4000 Years of Chinese Archaic Jades, Prof. Filippo Salviati, 2017, page 96, no. 109.Condition: Excellent condition with old wear, signs of weathering, nibbling and some losses to edges, the stone with natural fissures, some of which have developed into larger hairline cracks over time. Some traces of use and shallow surface scratches.Weight: 3,814 gDimensions: Diameter 43.5 cmBi discs are a type of jade which continued to be crafted in numbers by cultures located in central and northwest China during the transitional period between the Neolithic and Bronze Age. The majority of these discs range in size between ten and twenty centimeters: large ones, such as the present lot, are rare. Their size and weight, requiring both hands to hold them, suggest that these imposing discs were displayed and used in a ritual context. The hole is usually drilled from one side only: on larger discs, it is smoothed down and the traces of the tool marks are almost invisible.The whitened areas are mostly limited to the edges. This alteration, which is often seen on excavated jades, was probably created by the action of alkaline body fluids on the nephrite.Literature comparison: A related green jade bi of smaller size (22 cm diameter) is illustrated by J. Rawson, Chinese Jade from the Neolithic to the Qing, British Museum, 1995, p. 155, no. 7:6, where the author ascribes it to northwest China, c. 2000-1000 BC. One large disc which measures 32.5 cm in diameter is in the Victoria & Albert Museum, London, accession number A.42-1936.Auction result comparison: Compare with a related dark green jade bi, dated to circa 2000-1500 BC, of much smaller size (21.3 cm diameter), at Christie’s New York in Fine Chinese Ceramics and Works of Art on 20 September 2013, lot 1449, sold for USD 40,000. Compare also with a related jade from the same period, but still of considerably smaller size (34.1 cm diameter), from the A.W. Bahr Collection, at Christie’s New York in Fine Chinese Art from the Arthur M. Sackler Collections on 18 March 2009, lot 277, sold for USD 194,500.青銅時代大型青玉璧中國,公元前2200-1900 年。厚度不規則,保留著切割痕跡,主體半透明,夾雜著不同深淺的綠色,從淺橄欖色到海綠色,帶有紅褐色的紋理,以及絮狀物。來源:Irene 與Wolfgang Zacke收藏。這對夫妻一直活躍於藝術品行業已有半個多世紀,自1968年起他們開始在奧地利經營亞洲藝術品,是最早的商人之一。自1980年代後期以來,他們一直在收集中國古玉,數十年來建立了一個大規模的收藏。 圖片:Irene Zacke 與 Prof. Filippo Salviati教授出版:4000 Years of Chinese Archaic Jades, Prof. Filippo Salviati, 2017, page 96, no. 109.品相:狀況良好,有舊磨損,風化,一些邊緣磨損,輕微使用痕跡和表面淺痕,帶有天然裂紋的玉石,隨著時間的流逝,其中一些可能會發展成細小的裂縫。重量:3,814 克尺寸:直徑43.5 厘米拍賣結果比較:一件相近墨綠玉璧,公元前 2000-1500年, 尺寸更小 (直徑21.3 厘米), 見紐約佳士得Fine Chinese Ceramics and Works of Art 拍場2013年9月20 日 lot 1449, 售價USD 40,000. 一件來自同一時期但尺寸更小(直徑34.1 厘米)的玉璧,來自A.W. Bahr 收藏, 見紐約佳士得Fine Chinese Art from the Arthur M. Sackler Collections 拍場2009年3月18日 lot 277, 售價USD 194,500.

Collection d'objets en bronze romains et de l'âge du fer comprenant une bague terret, une épingle en bronze romain, un bracelet, une paire de pinces à épiler. Cet article provient de la collection de Lionel Walrond. ferme dans le Somerset. Malheureusement, les deux parents sont décédés avant le 4e anniversaire de Lionel et il a été élevé par des tantes et un oncle à Pitney, dans le Somerset. #160 Cet intérêt a conduit à la découverte de trois mosaïques romaines dans le sud du Somerset avant son 18e anniversaire ! La plus célèbre est la villa Low Ham (la mosaïque est à l'honneur dans le musée de Somerset).  Lionel avec ferveur a collecté des objets historiques locaux et a créé son propre musée à la ferme dans une ancienne hutte Nissen de l'armée américaine de la Seconde Guerre mondiale. Des découvertes locales d'origine romaine et néolithique ont été exposées aux côtés de l'agriculture révolue. Lionel a déménagé à Stroud en 1955 pour reprendre le poste de conservateur au musée Lansdown, poste qu'il occupa pendant les 37 années suivantes. Il était membre de plusieurs sociétés historiques locales et nationales et était membre élu de la Museum Association. 160


Dr Karsten Wentink

Karsten Wentink a commencé ses études en 2001 à la Faculté d'archéologie de l'Université de Leiden. Il a fait un baccalauréat combiné en sciences archéologiques (concentration sur l'analyse fonctionnelle au Laboratoire d'études des artefacts) et en archéologie préhistorique (concentration sur le néolithique de l'Europe du Nord-Ouest). Il a terminé son mémoire de maîtrise en 2006 sur les dépôts de haches en silex néolithiques. Il a commencé ses recherches de doctorat en 2008 en se concentrant sur le rôle des ensembles funéraires dans les pratiques funéraires de la vaisselle à cordon et du bécher cloche.


Voir la vidéo: LES HOMMES PREHISTORIQUES - Cest Pas Sorcier (Janvier 2022).