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Elagabalus (Reconstruction faciale âgée)

Elagabalus (Reconstruction faciale âgée)


ABC Television et Disney Studios m'ont demandé de créer un crâne, des photographies de crânes grandeur nature et des dessins de visages à utiliser comme accessoires « médico-légaux » dans la série télévisée. Élément de preuveavec Dana Delany et Jeri Ryan. Ces photos montrent la portée du projet et comment il est réellement apparu dans l'émission. L'épisode final de la saison 3 (# 313) s'appelait “Daddy Issues”. Il a été écrit par Corey Miller, réalisé par John Terlesky et produit par Matthew Gross.

Ceci est une photo prise sur le plateau, avec l'aimable autorisation de l'écrivain Corey Miller. Un élément important de l'intrigue portait sur la morphologie dentaire d'une "victime non identifiée". Dans le cadre de la consultation que j'ai faite avec l'écrivain, j'ai suggéré que ce détail dentaire serait un outil utile pour ajouter de l'authenticité aux accessoires que je préparais. J'ai ensuite modifié un crâne existant pour ajouter un grand espace entre les incisives centrales maxillaires appelé diastème. Cela a été fait en sculptant individuellement les dents et en les peignant de manière naturaliste. Une photo correspondante de ce crâne de "victime" à dents béantes a également été créée avec l'aide de Dreamfly Creations.

Un gros plan de la dentition dentée est montré. Cette "victime" fictive avait besoin de l'aide d'une reconstruction faciale en 2 dimensions pour l'aider à s'identifier ! J'ai assemblé des planches à dessin pour deux étapes différentes du tournage. Une photo grandeur nature du crâne est recouverte de vélin transparent afin que les dessins puissent être faits sur le crâne. J'ai mis en place un dessin partiellement complet ainsi que le dessin fini afin qu'il puisse être tourné par étapes. Il s'agit d'une procédure d'art médico-légal que j'ai développée au début des années 1980 alors que je travaillais pour le ministère de la Sécurité publique du Texas. Je suis reconnaissant de dire qu'il a été utilisé pour identifier plusieurs centaines de véritables victimes d'homicide. J'ai enseigné la méthode pendant plus de vingt ans à la FBI Academy à Quantico, en Virginie. Je continue d'enseigner cette méthode directe et efficace à la Scottsdale Artists School en Arizona.

Ce magnifique plan pluvieux a été créé par le directeur de la photographie Patrick Cady pour présenter l'actrice Jeri Ryan dans le rôle du Dr Kate Murphy. Comme nous l'avons vu dans les épisodes précédents, Kate est pathologiste, mais son premier amour est l'art médico-légal !

Divers plans d'action montrent Kate en train de dessiner avec diligence. Jeri est si habile et convaincante à faire cet “art médico-légal” que ses fans sur Twitter lui ont en fait demandé si elle avait fait les dessins et les sculptures elle-même !

Pour les cas médico-légaux réels, des formules anatomiques sont utilisées pour développer les différents traits du visage, qu'il s'agisse de dessiner ou de sculpter la reconstruction du visage. C'est vraiment gratifiant lorsque les producteurs d'un programme télévisé scénarisé font de si grands efforts pour présenter de manière authentique l'art médico-légal et les procédures d'identification faciale.

C'est toujours amusant pour moi quand une copie de mon manuel, Art et illustration médico-légale, est utilisé sur le plateau dans un plan. Merci au maître de la propriété Chris Call pour cela !

C'est une vue intéressante de la façon dont tout cela ressemble à ces personnes talentueuses impliquées dans la production pratique de l'émission.

L'un de mes commentaires préférés dans cet épisode est lorsque l'acteur Windell Middlebrooks (Curtis) tapote doucement le crâne et dit: "Vous êtes entre de bonnes mains, M. Doe."

Cela montre le moment où Dana Delany (en tant que Dr Megan Hunt) voit le dessin de Kate et établit une connexion mentale qui conduit à son identification. Elle dit : « C'est le même type ! » Et c'est ainsi que l'art médico-légal est censé fonctionner !

Ceci est mon dessin qui est destiné à vieillir le visage d'un jeune acteur d'environ trois décennies et à montrer ses dents uniques, son arcade sourcilière épaisse et ses pommettes saillantes.

Il s'agit du jeune acteur Daniel Blaine, dont j'ai utilisé le visage comme base pour la « reconstruction faciale » âgée. J'ai contribué au choix du casting de cet acteur et il a été sélectionné parce que son visage avait des éléments osseux distinctifs qui pourraient être mis en valeur dans le dessin de « reconstruction ». Soit dit en passant, il n'a pas les dents écartées dans la vraie vie. Pour vraiment comprendre tous ces éléments de l'intrigue, il faut regarder l'épisode ! Je ne veux pas être trop spoiler !

L'actrice Jeri Ryan a été si amusante pour moi de travailler avec cette émission. C'est une vraie pro, intelligente, accessible et très rapide à apprendre les gestes de l'art médico-légal.


Réutilisation du nerf massétérique pour la réanimation dynamique chez les patients atteints de paralysie faciale ayant déjà échoué à une réanimation dynamique du sourire en une étape

L'échec des procédures primaires de réanimation dynamique du sourire présente des défis importants pour le patient comme pour le chirurgien. Cela est particulièrement vrai chez les patients plus âgés ayant des antécédents de dissection cervicale et de radiothérapie qui ont déjà subi une reconstruction avec un transfert musculaire fonctionnel libre innervé par un nerf masséter ipsilatéral. L'objectif de cette étude était de démontrer la faisabilité, de décrire la technique chirurgicale et d'évaluer les résultats de la réutilisation du nerf masséter pour réinnerver un nouveau transfert musculaire fonctionnel libre. Les patients se présentant entre 2007 et 2017 dans un seul centre après un échec d'une réanimation dynamique du sourire utilisant le nerf massétérique qui ont subi une procédure dynamique de sauvetage impliquant la réutilisation du nerf massétérique ont été analysés pour les données démographiques, les antécédents de radiothérapie ou de chimiothérapie, les techniques chirurgicales et les mesures objectives à l'aide du logiciel MEEI Facegram. L'âge moyen était de 50 ans, la durée moyenne de la paralysie était de 6,2 ans et le score de House-Brackmann moyen préopératoire était de 6. , avec deux patients nécessitant une radiothérapie en préopératoire. Trois patients n'ont obtenu aucun mouvement après la première réanimation, et le quatrième patient a initialement obtenu une excursion, cependant, en raison de la récidive du cancer et de la résection du transfert musculaire fonctionnel libre, le mouvement a ensuite été perdu. L'excursion moyenne du sourire après récupération était de 11,32 mm et la correction de la déviation philtrale était de 1,3 mm. La réutilisation du nerf masséter pour une restauration dynamique du sourire avec un transfert musculaire fonctionnel libre chez des patients ayant déjà échoué en réanimation est faisable et peut permettre une réanimation réussie. Une évaluation minutieuse du patient et une compréhension claire des procédures précédentes sont essentielles au succès. QUESTION CLINIQUE/NIVEAU DE PREUVE :: Thérapeutique, IV.


Réutilisation du nerf massétérique pour la réanimation dynamique chez les patients atteints de paralysie faciale ayant déjà échoué à une réanimation dynamique du sourire en une étape

L'échec des procédures primaires de réanimation du sourire dynamique présente des défis importants pour le patient et le chirurgien. Cela est particulièrement vrai chez les patients plus âgés ayant des antécédents de dissection cervicale et de radiothérapie qui ont subi une reconstruction antérieure avec un transfert musculaire fonctionnel libre innervé par un nerf masséter ipsilatéral. L'objectif de cette étude était de démontrer la faisabilité, de décrire la technique chirurgicale et d'évaluer les résultats de la réutilisation du nerf masséter pour réinnerver un nouveau transfert musculaire fonctionnel libre. Les patients se présentant entre 2007 et 2017 dans un seul centre après un échec d'une réanimation dynamique du sourire utilisant le nerf massétérique qui ont subi une procédure dynamique de sauvetage impliquant la réutilisation du nerf massétérique ont été analysés pour les données démographiques, les antécédents de radiothérapie ou de chimiothérapie, les techniques chirurgicales et les mesures objectives à l'aide du logiciel MEEI Facegram. L'âge moyen était de 50 ans, la durée moyenne de la paralysie était de 6,2 ans et le score de House-Brackmann moyen préopératoire était de 6. , avec deux patients nécessitant une radiothérapie en préopératoire. Trois patients n'ont réussi à obtenir aucun mouvement après la première réanimation, et le quatrième patient a initialement obtenu une excursion, cependant, en raison de la récidive du cancer et de la résection du transfert musculaire fonctionnel libre, le mouvement a ensuite été perdu. L'excursion moyenne du sourire après récupération était de 11,32 mm et la correction de la déviation philtrale était de 1,3 mm. La réutilisation du nerf masséter pour une restauration dynamique du sourire avec un transfert musculaire fonctionnel libre chez des patients ayant déjà échoué en réanimation est faisable et peut permettre une réanimation réussie. Une évaluation minutieuse du patient et une compréhension claire des procédures précédentes sont essentielles au succès. QUESTION CLINIQUE/NIVEAU DE PREUVE :: Thérapeutique, IV.


Dessin d'accessoires pour ABC & amp Disney

ABC Television et Disney Studios m'ont demandé de créer un crâne, des photographies de crânes grandeur nature et des dessins de visages à utiliser comme accessoires « médico-légaux » dans la série télévisée. Élément de preuveavec Dana Delany et Jeri Ryan. Ces photos montrent la portée du projet et comment il est réellement apparu dans l'émission. L'épisode final de la saison 3 (# 313) s'appelait “Daddy Issues”. Il a été écrit par Corey Miller, réalisé par John Terlesky et produit par Matthew Gross.

Ceci est une photo prise sur le plateau, avec l'aimable autorisation de l'écrivain Corey Miller. Un élément important de l'intrigue portait sur la morphologie dentaire d'une "victime non identifiée". Dans le cadre de la consultation que j'ai faite avec l'écrivain, j'ai suggéré que ce détail dentaire serait un outil utile pour ajouter de l'authenticité aux accessoires que je préparais. J'ai ensuite modifié un crâne existant pour ajouter un grand espace entre les incisives centrales maxillaires appelé diastème. Cela a été fait en sculptant individuellement les dents et en les peignant de manière naturaliste. Une photo correspondante de ce crâne de "victime" à dents béantes a également été créée avec l'aide de Dreamfly Creations.

Un gros plan de la dentition à dents écartées est montré. Cette "victime" fictive avait besoin de l'aide d'une reconstruction faciale en 2 dimensions pour l'aider à s'identifier ! J'ai assemblé des planches à dessin pour deux étapes différentes du tournage. Une photo grandeur nature du crâne est recouverte de vélin transparent afin que les dessins puissent être faits sur le crâne. J'ai mis en place un dessin partiellement complet ainsi que le dessin fini afin qu'il puisse être tourné par étapes. Il s'agit d'une procédure d'art médico-légal que j'ai développée au début des années 1980 alors que je travaillais pour le ministère de la Sécurité publique du Texas. Je suis reconnaissant de dire qu'il a été utilisé pour identifier plusieurs centaines de véritables victimes d'homicide. J'ai enseigné la méthode pendant plus de vingt ans à la FBI Academy à Quantico, en Virginie. Je continue d'enseigner cette méthode directe et efficace à la Scottsdale Artists School en Arizona.

Ce magnifique plan pluvieux a été créé par le directeur de la photographie Patrick Cady pour présenter l'actrice Jeri Ryan dans le rôle du Dr Kate Murphy. Comme nous l'avons vu dans les épisodes précédents, Kate est pathologiste, mais son premier amour est l'art médico-légal !

Divers plans d'action montrent Kate en train de dessiner avec diligence. Jeri est si habile et convaincante à faire cet « art médico-légal » que ses fans sur Twitter lui ont en fait demandé si elle avait elle-même fait les dessins et les sculptures !

Pour les cas médico-légaux réels, des formules anatomiques sont utilisées pour développer les différents traits du visage, qu'il s'agisse de dessiner ou de sculpter la reconstruction du visage. C'est vraiment gratifiant lorsque les producteurs d'un programme télévisé scénarisé font de si grands efforts pour présenter de manière authentique l'art médico-légal et les procédures d'identification faciale.

C'est toujours amusant pour moi quand une copie de mon manuel, Art et illustration médico-légale, est utilisé sur le plateau dans un plan. Merci au maître de la propriété Chris Call pour cela !

C'est une vue intéressante de la façon dont tout cela ressemble à ces personnes talentueuses impliquées dans la production pratique de l'émission.

L'un de mes commentaires préférés dans cet épisode est lorsque l'acteur Windell Middlebrooks (Curtis) tapote doucement le crâne et dit: "Vous êtes entre de bonnes mains, M. Doe."

Cela montre le moment où Dana Delany (en tant que Dr Megan Hunt) voit le dessin de Kate et établit une connexion mentale qui conduit à son identification. Elle dit : « C'est le même type ! » Et c'est ainsi que l'art médico-légal est censé fonctionner !

Ceci est mon dessin qui est destiné à vieillir le visage d'un jeune acteur d'environ trois décennies et à montrer ses dents uniques, son arcade sourcilière épaisse et ses pommettes saillantes.

Il s'agit du jeune acteur Daniel Blaine, dont j'ai utilisé le visage comme base pour la « reconstruction faciale » âgée. J'ai contribué au choix du casting de cet acteur et il a été sélectionné parce que son visage avait des éléments osseux distinctifs qui pourraient être mis en valeur dans le dessin de « reconstruction ». Soit dit en passant, il n'a pas les dents écartées dans la vraie vie. Pour vraiment comprendre tous ces éléments de l'intrigue, il faut regarder l'épisode ! Je ne veux pas être trop spoiler !

L'actrice Jeri Ryan a été si amusante pour moi de travailler avec cette émission. C'est une vraie pro, intelligente, accessible et très rapide à apprendre les gestes de l'art médico-légal.


Survie de la plus jolie

Au fil des ans, j'ai dessiné littéralement des milliers de visages de criminels dans mon rôle d'artiste médico-légal. Avant que ce projet n'arrive, je n'avais jamais vraiment réfléchi au concept de beauté idéalisée.

Croquis que j'ai préparé comme un croquis composite policier, basé sur la description verbale du Dr Nancy Etcoff

Ensuite, j'ai été contacté par un psychologue cognitif et chercheur de renom Dr Nancy Etcoff, professeur de neuropsychologie à la Harvard Medical School. Elle a indiqué qu'elle avait lu les discussions sur les proportions faciales dans mon manuel Art et illustration médico-légale.Elle m'a demandé de dessiner le visage de la « beauté féminine idéalisée » sur la base de sa description verbale, un peu comme un croquis composite de la police. Ce visage idéalisé de la « beauté » a été réalisé pour une production télévisée intitulée Survie de la plus jolie basé sur le livre du même nom du Dr Etcoff. Termite Art Productions, basé en Californie, a développé le programme d'une heure pour Discovery Channel.

Le Dr Etcoff et moi nous sommes entretenus devant la caméra pour arriver à ce « visage modèle » universel de la beauté en conjonction avec la croyance d'Etcoff selon laquelle l'attirance physique est innée et biologiquement basée plutôt qu'un comportement appris.

Il existe de nombreux concepts fascinants véhiculés dans le livre du Dr Etcoff concernant nos perceptions sociétales de l'attractivité et leurs implications. Certaines citations que je trouve particulièrement significatives incluent :

“Lorsque les enfants maltraités sous protection judiciaire ont été étudiés en Californie et au Massachusetts, il s'est avéré qu'un nombre disproportionné d'entre eux n'étaient pas attrayants.”

« Les beaux adultes sont plus susceptibles de s'en tirer avec n'importe quoi, du vol à l'étalage à la tricherie aux examens en passant par la commission de crimes graves. »

Bien que ma seule tâche demandée était le croquis en noir et blanc du modèle, j'ai pris quelques feuilles de papier transparent et j'ai fait une expérience. J'ai placé des feuilles de vélin à dessin sur le gabarit “ideal” et fait des portraits très généraux de plusieurs visages féminins célèbres. Dans chaque cas, le visage semblait parfaitement correspondre au modèle, même lorsque j'utilisais des beautés d'ascendances différentes. J'ai fait des croquis qui représentaient à peu près Elizabeth Taylor, Marilyn Monroe, Halle Berry, Lucy Liu et Vanessa Williams. Le Dr Etcoff a estimé que ces croquis mettaient davantage l'accent sur ses concepts d'une idée universelle de la beauté et ils ont été inclus dans le cadre de la production télévisée.

Croquis généralisés des visages de cinq femmes considérées comme belles, qui correspondent toutes au gabarit

Voici une animation des visages de célébrités sur le modèle.

Modèle facial que j'ai créé qui correspond aux beautés classiques Elizabeth Taylor, Marilyn Monroe, Halle Berry, Lucy Lui et Vanessa Williams


Sculpture d'accessoires pour ABC & Disney

ABC Television et Disney Studios m'ont demandé de faire une sculpture de reconstruction « de la médecine légale » du crâne à face à utiliser comme accessoire dans la série télévisée. Élément de preuveavec les actrices Dana Delany et Jeri Ryan. Ces photos ont été prises sur le tournage de l'émission à Los Angeles. Cet épisode particulier, intitulé “Occupational Hazards”, a été écrit par Corey Miller (vétéran de CSI :, CSI : Miami) et produit par Matthew Gross.

Il s'agit de ma sculpture de reconstruction faciale terminée sur le plateau de Body of Proof.

Les actrices Dana Delany et Jeri Ryan posant avec le meurtre reconstitué "victime" dans un éclairage dramatique sur le plateau. C'est amusant!

Avant de m'envoler du Texas à Los Angeles, j'ai préparé la reconstruction en plusieurs phases pour faciliter le tournage, un peu comme ils le font pour les émissions culinaires ! L'action de la première étape pourrait être filmée, puis la suivante et ainsi de suite. Cela a permis de simuler un processus sculptural qui prendrait en réalité beaucoup trop de temps à filmer en temps réel.

L'actrice Jeri Ryan a été chargée de "créer" la sculpture et c'était mon travail de la coacher afin que ses actions de la main semblent authentiques. Elle était une étudiante très attentive et a travaillé dur pour faire la procédure - juste comme ça. J'ai apprécié sa diligence et son souci du détail pour perfectionner son métier et nous nous sommes beaucoup amusés ensemble.

Entre les prises et avec des dizaines de personnes tourbillonnant autour de nous, Jeri et moi pratiquions la prochaine étape pour qu'elle sculpte.

Pendant que nous travaillions, nous étions sous la direction constante du producteur Matthew Gross en rouge. C'est un vrai pro et c'était aussi un plaisir de travailler avec lui.

Jeri était si doué pour imiter les manipulations sculpturales que je lui ai montrées, nous avons pu utiliser ses mains pour filmer. Avec d'autres émissions comme CSI :, mes mains ont été entrecoupées avec les mains de l'actrice. Ici, Jeri tient mon outil de sculpture fait à la main préféré. Elle était tellement excitée à l'idée de sculpter ces lèvres elle-même et a fait un excellent travail !

Jeri ajoute une colorisation de finition ici.

C'est la jeune actrice Jessica Raimondi qui a dépeint la "victime du meurtre" qui a été squelettisée dans le cadre du scénario. En fait, j'ai contribué au casting de Jessica. Je voulais choisir une actrice dont le visage avait des éléments structurels osseux qui pourraient être reflétés dans la sculpture de reconstruction, tout comme cela se produirait avec une véritable affaire médico-légale. Bien sûr, un réel le cas comprend les formes réelles du crâne de la victime. La difficulté ici était de transformer un crâne générique en structure faciale osseuse de Jessica, en faisant en fait une sculpture de portrait simplifiée d'elle.

Sur le plateau avec l'écrivain Corey Miller

Avec le producteur Matthew Gross et Jeri Ryan sur son téléphone nous bombardant de photos en arrière-plan !

Les actrices Jeri Ryan et Dana Delany avec ma sculpture sur le plateau.

Immédiatement après la diffusion de l'épisode « Dangers professionnels » , Jeri Ryan a fait une session Twitter. C'était amusant d'avoir son point de vue sur le travail que nous avons fait pendant qu'elle répondait aux tweets. Dans l'ensemble, toute l'expérience a été vraiment agréable pour moi. Les scénaristes, les acteurs, les producteurs et l'équipe étaient tous super.


Réanimation dynamique en un temps du sourire dans la paralysie faciale irréversible par transfert musculaire fonctionnel libre

La paralysie faciale unilatérale est une maladie courante qui est associée à d'importants problèmes fonctionnels, esthétiques et psychologiques. Bien que la paralysie faciale idiopathique (paralysie de Bell) soit le diagnostic le plus courant, les patients peuvent également présenter des antécédents de traumatisme physique, de maladie infectieuse, de tumeur ou de paralysie faciale iatrogène. Une réparation précoce dans l'année suivant la blessure peut être réalisée par réparation nerveuse directe, greffe nerveuse transversale ou transfert nerveux régional. C'est en raison de l'atrophie musculaire que dans les paralysies faciales de longue durée, des méthodes de reconstruction complexes doivent être appliquées. Au lieu d'une seule procédure, différentes approches chirurgicales doivent être envisagées pour soulager les différentes composantes de la paralysie. La reconstruction d'un sourire dynamique spontané avec un tonus de repos symétrique est un facteur crucial pour surmonter les déficits fonctionnels et le handicap social associés à la paralysie faciale. Bien que de nombreuses techniques chirurgicales aient été décrites, une approche en deux temps avec une première greffe nerveuse transversale suivie d'un transfert musculaire fonctionnel libre est le plus souvent appliquée. Chez certains patients, cependant, une reconstruction en un temps utilisant le nerf moteur du masséter comme nerf donneur est supérieure à une réparation en deux temps. Le muscle gracile est le plus couramment utilisé pour la reconstruction, car il présente une anatomie constante, une dissection simple et une morbidité minimale du site donneur. Ici, nous démontrons le bilan préopératoire, la gestion postopératoire et décrivons précisément la procédure chirurgicale de reconstruction microchirurgicale en un temps du sourire par transfert de muscle gracilis fonctionnel gratuit dans un protocole étape par étape. Nous illustrons en outre les pièges courants et fournissons des conseils utiles qui devraient permettre au lecteur de vraiment comprendre la procédure. Nous discutons en outre des indications et des limites de la technique et démontrons des résultats représentatifs.


Ce que c'est que d'être une femme agent secret de la CIA en Irak

Dans les films, les agents secrets affrontent leurs adversaires avec des fusils, des armes et des voitures flashy. Et ils sont si compétents en combat au corps à corps qu'ils peuvent mettre leurs ennemis à genoux avec la bonne prise d'étranglement ou les abattre avec un tir bien placé. Autant j'aime à penser que j'étais aussi cool, en réalité, la vie à la CIA est beaucoup plus pédante.

Ce que la plupart des gens ne savent pas, c'est que la CIA est vraiment une énorme agence de tri. Les agents du renseignement doivent passer au crible des montagnes de données dans le but de déterminer ce qui est authentique et utile, par rapport à ce qui devrait être rejeté. Il faut considérer les subtilités du langage et la nuance du non verbal. Nous devons dérouler un flux compliqué d'intelligence en remettant tout en question. Dans le domaine de la lutte contre le terrorisme, ce processus doit être rapide, nous devons éliminer les mauvaises informations avec empressement. Nous ne pouvons pas nous permettre de commettre des erreurs en matière de collecte, de traitement, de diffusion et d'évaluation des renseignements sur le terrorisme. Comme on dit à la CIA, "Les terroristes n'ont qu'à bien faire les choses une fois, mais nous devons avoir raison à chaque fois."

Ce flux massif contient une quantité incroyable d'informations inutiles, inexactes, trompeuses ou fabriquées. La quantité de mauvais rapports colportés, non seulement à la CIA mais aux agences de renseignement du monde entier, est ahurissante.

C'est précisément pourquoi l'un des plus grands défis auxquels nous avons été confrontés en tant qu'experts de la lutte contre le terrorisme était de déterminer qui nous donnait des renseignements solides et qui ne l'était pas. Et lorsque nous avions affaire à des terroristes, se tromper pouvait signifier la mort de quelqu'un.

Au début de 2007, lorsque l'Irak était inondé de violence, de nombreux Irakiens qui avaient auparavant considéré les États-Unis comme le Grand Satan pour occuper leur pays ont changé de camp et étaient prêts à travailler avec les forces de la coalition contre les terroristes irakiens. Les habitants courageux se rebellaient contre les tactiques brutales d'al-Qa’ida’s et faisaient tout ce qu'ils pouvaient pour reprendre les rues de ces voyous. Ce fut un tournant dans la guerre. Nos efforts de lutte contre le terrorisme ont connu un vif succès, alimentés par des renseignements précis et hautement exploitables.

Dans l'un de ces cas, nous avons été contactés par l'une de nos sources établies, qui était extrêmement agitée. Mahmud était venu de son village en prétendant qu'il avait vu quelque chose qui lui faisait froid dans le dos. Alors que Mahmud conduisait non loin de chez lui, il a vu un inconnu sortir d'un immeuble que possédait l'un de ses cousins. Le bâtiment était censé être vide et inoccupé. Pour des raisons que Mahmud ne pouvait expliquer, il pensait que quelque chose de grave se passait et que peut-être l'homme qu'il a vu était un membre d'Al-Qaïda en Irak (AQI).

(Avec l'aimable autorisation de Tyndale House Publishers)

Jusqu'à ce point, les forces de la coalition avaient trouvé les informations de Mahmud extrêmement fiables. Bien sûr, ils ne connaissaient pas son nom ni ses détails personnels, mais ils ont veillé à ce que nous sachions que ses informations avaient été vérifiées. Ils nous ont contactés à de nombreuses reprises pour nous féliciter du rapport de la source, expliquant que cela leur avait permis de désarmer des engins piégés et de détenir des insurgés qui causaient des problèmes dans son village.

Mahmud avait une solide feuille de route. Mais les éléments qu'il a fournis cette fois étaient sommaires et manquaient de détails suffisants. Vous ne pouvez pas simplement diffuser des rapports de renseignement disant qu'un endroit "se sent mal", "semble mal", ou qu'un mec au hasard que vous venez de voir "ressemblait à un méchant". l'information n'atteint pas le seuil de diffusion par la CIA. Dans ce cas, cependant, l'agent chargé du dossier et moi-même sommes allés à l'encontre du protocole et avons publié le rapport.

Dans l'heure, nous avons été contactés par l'une des unités MNF-I (Force multinationale-Irak) en charge de cette zone de responsabilité. Ils exécutaient régulièrement des opérations antiterroristes dans ce village et voulaient en savoir plus sur l'approvisionnement. Ils étaient intéressés à jeter un coup d'œil au bâtiment abandonné parce qu'ils avaient essayé de localiser des refuges pour terroristes qu'ils croyaient être quelque part à proximité du bâtiment mentionné dans notre rapport. Ils avaient le sentiment que des maisons sûres à proximité étaient utilisées pour stocker de grandes quantités d'armes et que quelques-unes avaient été transformées en usines de VBIED (engins explosifs improvisés embarqués). Mais il y avait un gros problème : les unités militaires avaient déjà agi sur la base de rapports de renseignement similaires, mais les rapports avaient été configurés – les prétendues maisons sûres étaient câblées pour exploser lorsque les soldats sont entrés.

Une vague de ces types d'explosions s'était produite à l'est de Bagdad dans le gouvernorat de Diyala, et bien que nous n'ayons pas encore vu cela se produire à l'ouest dans le gouvernorat d'al-Anbar, on ne peut jamais être trop prudent. Fondamentalement, les militaires voulaient savoir : quelle est la qualité de votre source ? Lui faites-vous confiance ? Penses-tu qu'il aurait pu se retourner contre toi ? Serait-ce un montage ?

C'était l'une des parties les plus difficiles de mon travail. Alors que je devais protéger l'identité de nos sources lors de la transmission de renseignements, je devais équilibrer cela avec le besoin de partager des détails pertinents qui permettraient aux militaires de faire leur travail. Il était essentiel de leur donner un contexte approprié sur les sources, leur accès et leurs rapports, et de leur donner une idée de la qualité du rapport. Compte tenu de notre bilan positif avec ces unités militaires, je savais qu'elles feraient confiance à mon jugement et, par conséquent, je devais bien faire les choses. Des vies étaient en jeu.

Qu'est-ce que je pense? Est-ce une configuration ? Il est généralement un si bon journaliste, mais que se passe-t-il si quelqu'un découvre qu'il est la taupe ?

Même si Mahmud était de notre côté, les insurgés pourraient le retourner contre nous en menaçant la vie de sa femme et de ses enfants. Des choses similaires s'étaient déjà produites. J'ai prié, “S'il te plaît, Seigneur, donne-moi la sagesse.”

L'auteur, Michele Rigby Assad, a été un agent secret de la CIA pendant 10 ans. (Avec l'aimable autorisation de Tyndale House Publishers)

En fin de compte, je ne savais rien avec certitude, et je l'ai dit au commandant militaire. Mais je me suis également souvenu que la semaine précédente, Mahmud avait fourni un rapport que les unités de la MNF-I ont déclaré être étonnamment précis concernant l'emplacement d'un engin piégé dans son village. Ils ont trouvé l'IED et l'ont déterré avant que le Coalition Humvee ne le renverse. Donc à partir de ce moment-là, il était définitivement bon, et je l'ai dit au commandant également.

Le lendemain, l'agent chargé du dossier est venu à mon bureau et m'a dit : “Avez-vous entendu ?”

Les informations de “Mahmud’ étaient sur place !”

“Vraiment ?” Quel soulagement, Je pensais. “Que s'est-il passé ?”

« Quand les soldats sont entrés dans le bâtiment abandonné, ils ont trouvé sept Irakiens ligotés au sol, s'accrochant à peine à la vie. C'était plus qu'une maison sûre. C'était une maison de torture. Il y avait des tas de cadavres dans la pièce voisine.

L'intuition de Mahmud à propos de l'étranger qu'il a vu sortir de ce bâtiment était correcte. Quelque chose à propos du comportement ou de l'apparence de l'homme non identifié - l'expression de son visage, la posture de son corps, la façon dont il marchait ou la façon dont il s'habillait - avait frappé Mahmud comme étant “off” ou “mal ». 8221 Il s'est avéré que les affiliés locaux d'AQI avaient réquisitionné le bâtiment et l'utilisaient comme base pour terroriser la population locale.

Mon collègue a sorti des copies des photographies militaires qui ont capturé la scène incroyable. Les premières images montraient les corps meurtris des jeunes gens qui venaient d'être sauvés d'une mort certaine. Selon les soldats, lorsqu'ils sont entrés dans le bâtiment et ont trouvé les prisonniers par terre, les jeunes hommes étaient sous le choc. Amaigris et tremblants, ils n'arrêtaient pas de dire : “Merci. Merci. Merci. Ils pouvaient à peine se tenir debout, alors les soldats les ont stabilisés pendant que les jeunes hommes soulevaient leurs chemises tachées de sang pour la caméra, révélant des torses couverts de marques et de contusions. Si cette unité ne s'était pas présentée à ce moment-là, ces hommes seraient morts le lendemain.

J'ai dégluti en feuilletant les photographies des horreurs dans la pièce voisine, et mes yeux se sont remplis de larmes. Les terroristes avaient jeté les corps mutilés d'autres villageois dans la pièce adjacente, les laissant pourrir dans un monticule tordu. Je pouvais à peine accepter ce que je voyais. Cela m'a rappelé les photos de l'Holocauste qui étaient si inhumaines qu'on ne pouvait pas comprendre la profondeur de la dépravation : des hommes et des femmes. . . battu et meurtri. . . vies volées. . . les yeux figés dans le vide et l'horreur.

Mon estomac a commencé à se retourner, mais je me suis forcé à regarder les photos. Je devais comprendre pourquoi nous nous battions, ce à quoi nos soldats étaient confrontés chaque jour. Autant je voulais creuser un trou et me mettre la tête dans le sable, autant j'avais besoin de voir ce qui se passait réellement à l'extérieur de notre campement confortable dans la zone verte.

Ils disent que la guerre est un enfer, ils n'en connaissent pas la moitié.

Tiré de “Breaking Cover” par Michele Rigby Assad. Copyright © 2018. Utilisé avec la permission de Tyndale House Publishers, Inc. Tous droits réservés.

Michele Rigby Assad est un ancien officier infiltré du National Clandestine Service de la US Central Intelligence Agency. Elle a été spécialiste de la lutte contre le terrorisme pendant 10 ans, travaillant en Irak et dans d'autres lieux secrets du Moyen-Orient. À la retraite du service actif, Michele et son mari ont commencé à diriger des équipes pour aider les réfugiés chrétiens.

Cet article a été initialement publié sur Business Insider. Suivez @BusinessInsider sur Twitter.


Les espions qui ont aidé à gagner la guerre d'indépendance

Publié le 12 septembre 2019 02:52:38

“Je regrette seulement de n'avoir qu'une vie à perdre pour mon pays.”

Ainsi écrivit Nathan Hale, 21 ans, avant d'être pendu pour espionnage par les Britanniques le 22 septembre 1776. Hale avait été initialement encouragé à rejoindre la révolution par un ancien camarade de classe de Yale, Benjamin Tallmadge.

Tallmadge et Hale avaient été proches pendant leur séjour à Yale et échangeaient souvent des lettres. Trois ans après l'obtention de leur diplôme, Tallmadge a écrit à Hale, nouvellement officier dans les forces américaines, en lui disant : « Si j'étais dans votre état, je pense que le service le plus étendu serait mon choix. Notre sainte religion, l'honneur de notre Dieu, un pays glorieux et une constitution heureuse sont ce que nous devons défendre.

Hale agreed with Tallmadge’s sentiment and soon accepted an assignment to do more than just fight–he would spy from behind enemy lines. Although Hale’s venture into espionage ended rather poorly, Tallmadge’s revolutionary feelings did not subside. Soon, he would find himself at the center of the American Revolution’s most important spy ring.

The Culper Ring, founded and supervised by Tallmadge, operated from late October in 1778 until the British evacuated New York in 1783. Although the ring was active for all five of these years, its most productive period was between 1778 and 1781.

Benjamin Tallmadge with his son, William.

After Tallmadge brought the ring together, it was led by Abraham Woodhull and Robert Townsend, codenamed “Samuel Culper, Sr.” and “Samuel Culper, Jr.” respectively. The codename “Culper” came straight from George Washington himself, a slight alteration of Culpeper County, Virginia where Washington had worked as a surveyor in his youth.

The ring was highly sophisticated, using methods still familiar today. Couriers, invisible ink. and dead drops were the norm. Some messages were hidden in plain sight, coded within newspaper advertisements and personal messages. Supposedly, one woman, Anna Strong, was even able to use the clothes she hung to dry to send messages to other members of the ring. Codes and ciphers were standard practice. These methods enabled agents to send Tallmadge apparently innocent letters. Tallmadge could pick out individual words to decode messages.

While Woodhull and Townsend ran the show, many agents, couriers, and sub-agents were also involved. Caleb Brewster, Austin Roe, Anna Strong and the still-unidentified ‘Agent 355’ all played vital roles. Other members included Hercules Mulligan and his slave Cato. Mulligan warned in January, 1779 of British plans to kidnap or kill senior American leaders including Washington himself. Cato delivered the vital message.

Other agents included Joseph Lawrence, Nathan Woodhull (Abraham’s cousin), Nathaniel Ruggles, William Robinson and James Rivington. So solid was the ring’s security that its very existence remained unconfirmed until the 20th century. Even Washington himself couldn’t identify every Culper agent. Its strict security preserved both the ring and the lives of individual members, boosting their confidence in themselves and each other.

The Culper Ring’s successes, what spies call coups, were many. They warned of a surprise attack on newly arrived French troops at Newport, Rhode Island. The forces, properly warned, were able to foil British plans to devastate their men while they recovered from their transatlantic voyage. The Culper spies uncovered British plans to destroy America’s nascent economy by forging huge amount of Continental dollars. Continental dollars were soon withdrawn from circulation, replaced with coins by 1783.

Without the Culper Ring, Washington may have fallen for a raiding operation meant to divide his forces. In 1779, General William Tryon raided three main ports of Connecticut, destroying homes, goods in storage, and a number of public buildings. Tryon was attempting to split off a portion of Washington’s forces to allow British forces to rout the Americans.

Washington did not ride out to meet Tryon. Instead, Tryon’s forces rampaged through civilian land and the general was criticized by both American rebels and those who supported the British as barbarous.

By far the Culper Ring’s most important coup was exposing General Benedict Arnold. Arnold, whose name has entered the American language as a metonym for treachery, was in contact with British spy Major John André and planned to surrender West Point to the British. The Culper Ring warned Tallmadge of a high-ranking American traitor, but lacked his identity. Tallmadge identified Arnold when André was captured and later hanged for his treason. Although Arnold escaped with his life, West Point remained safe from the British.

Abraham Woodhull’s sister Mary is sometimes credited with exposing Major André and thus Benedict Arnold. André (alias John Anderson) fled when he realized he was under suspicion. Unlike the Culper Ring’s, André’s security was lax. That cost André his life, Arnold his reputation, and ultimately helped cost the British Empire its American colony.

Stopped by three soldiers, André first tried to bribe them to let him go. Instead of taking the bribe, the soldier, now actively suspicious rather than idly curious, searched him and found incriminating papers. The letters proved conclusively that André was a British spy. The information contained in André’s letters was almost useless to the British their commander General Clinton already had it. They were, however, extremely valuable to Tallmadge.

André’s captured messages were in Benedict Arnold’s handwriting, making it suddenly clear who was leaking high-level information. Arnold fled for his life, going to England, then Canada. After alienating a number of business partners in New Brunswick, Arnold returned to England. André was not so lucky to escape the American forces–he would make a useful reprisal for the hanging of Tallmadge’s dear friend, Nathan Hale. Caught dead to rights by the Culper Ring, André would soon be dead, period.

Hale had been hanged on Sept. 22, 1776 at the tender age of 21. He died bravely, with composure, courage and dignity. André faced the gallows equally bravely on Oct. 2, 1780. Before his death he received a visitor: Colonel Tallmadge.

The two spent part of their time together talking. At one point André asked Tallmadge whether his capture and Hale’s were similar. Tallmadge, remembering his dead friend and perhaps feeling guilty at encouraging him to take a more active revolutionary role, replied, “Yes, precisely similar, and similar shall be your fate…”.

The British evacuated New York in mid-August, 1783. On Nov. 16 of the same year, Washington himself visited to mark the seventh anniversary of the American retreat from Manhattan. While there he met someone to whom he and his new nation owed a personal and national debt: Culper agent Hercules Mulligan.

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